м незрозумілою від улюбленої прислів'я, яку вони вживали без усякої потреби, майже через кілька слів» [21, с. 324]. Матинского не доводить до абсурду зазначені особливості мови купців, але все ж в розмовних репліках Сквалигіна зустрічається досить багато приказок.
Таким чином, видно, що Матинского дуже серйозно поставився до розробки образів персонажів опери. Прагнучи наблизити вигаданих героїв до реальних прототипів, автор вводить в їхній партії точно помічені мовні особливості, характерні для кожного стану. У результаті на сцені діють живі, реалістичні персонажі. Створення літературних портретних замальовок стало основою для створення в музиці не менш яскравих музичних портретів.
Музичні портрети персонажів опери
Дослідники сходяться в тому, що літературний текст і музика опери «Санктпетербургскій гостинний двір» знаходяться у відповідності, дивовижному для розвитку мистецтва того часу [14, с. 158]. Музика вторить висловленням героїв комедії, вміло відтворює інтонації живої мови - вигуки купців і покупців у торгових рядах. З цього приводу цікаво зауваження Левашёвой. Вона вважає, що музична мова опери «являє собою інтерес як один з перших чудових дослідів створення речитативного, декламационного вокального стилю» [14, с. 159].
В опері неймовірно велика для того часу число персонажів - 23 +1. Багато з них отримують самостійну характеристику. Така велика кількість дійових осіб утрудняє аналіз портретів дійових осіб опери. У зв'язку з цим для більшої зручності викладу персонажі будуть об'єднані за принципом значущості в групи. В першу чергу слід вителіть головних героїв, навколо яких зав'язується основний конфлікт опери. Це купець Сквалигін і піддячий Крючкодей. До них примикає дружина Сквалигіна - Соломоніда і дочка Хавроніє. Таким чином, до групи першорядних персонажів, яким буде присвячений другий параграф основної частини, потрапляють представники однієї сім'ї (якщо вважати, що Крючкодей наречений Хавроніє).
Другу групу персонажів складають інші представники купецької середовища. Це боржники Сквалигіна торговці Перебоїв, Проторгуев, Разживин і Смекалина. Сюди ж відноситься племінник Сквалигіна купець хвалений, а так само такі другорядні герої як Офіцер прямиках, боржниця Щепеткова, заімодавіца Крепишкіна, вдова з дітьми та інші епізодичні персонажі.
Музичні портрети головних героїв опери
Провідний персонаж опери, навколо якого зав'язується основна інтрига - купець Ферапонт Пафнутьевич Сквалигін. З двадцяти номерів, описують життя і побут купецтва, Сквалигін бере участь у дванадцяти 1. При цьому у нього три сольних висловлювання, які дають герою різнобічну характеристику.
Всі три арії подібні за музичним засобів виразності. Їх об'єднує рухливе протягом музики, розмір 2/4 і тональність Сіль мажор. Музичні теми інтонаційно близькі один одному 2. У аріях за рахунок дводольного метра і пружного ритму розкриваються вольові якості купця, його живий, діяльний характер, спрямований на збагачення. Тональний єдність в даному випадку не містить будь-якого семантичного сенсу. Швидше за все, тональність Сіль мажор була зручна для першого виконавця партії Сквалигіна.
Перша арія купця «Ріж потонних ломоточкі», на думку Левашёва, являє собою «арію дії». Сквалигін дає наставляння дружині перед приходом гостей на весілля, навчаючи її ощадливості. Музичне рішення цього номера є типовим для комічних персонажів опери buffa. Використання коротких мовних реплік, повторення невибагливою мелодії, витриманої в рівних длительностях, і швидкий темп створюють комедійний ефект. При цьому спостерігається відповідність між словом і музикою - мелодико-ритмічні акценти припадають на ключові слова тексту:
У той момент, коли в будинок до купця приходять боржниця Щепеткова за залишеним в заставу сріблом і заімодавіца Крепишкіна, Сквалигін співає арію «Ось який став нині світло». Це сольний вислів героя володіє всіма ознаками «арії викриття». Обраний неквапливий темп Moderato підходить для виразного, обуреного монологу. У мелодії Сквалигіна з'являється пунктирний ритм. Фаготи і перші скрипки дублюють мелодійний і ритмічний рельєф вокальної партії. Герой намагається зобразити щире здивування і розчарування з приводу панує в світі «несправедливості»:
Але таке звучання мають тільки перші дві фрази, далі на слова «Баламут нас промовами» з'являється вже знайома по першій арії Буффон скоромовка, і весь наліт серйозності і обурення зникає:
Під двадцять шостим номером звучить ще одне сольний вислів Сквалигіна - арія «Всяк вмій-ко так прожити». Вона належить до поширеного в оперній літературі XVIII століття типом «арії-характеристики». Тут герой сам розповідає про себе, в...
