сінь завжди асоціюється з холодною дощовою погодою, якоїсь пригніченістю, легкої смуток можливо саме це композитор і хотів передати в п'єсі Осіннє листя .
З перших її звуків слухача заворожує настрій щемливої ??печалі по чомусь ушедшему, по тому, що ніколи не повториться. Повільно погойдується, вільний, за рахунок тріолей ритм малює нам образ йде по осінньому парку людини з важкою душойВсе це вкладається в простий період, що складається з двох пропозицій (8 + 8) повторного будови. Він витриманий в одній тональності фа-дієз-мінор, замкнутий і квадратний. Тут ще немає особливої ??напруги, музика звучить мірно і спокійно.
Напруга у п'єсі розвивається хвилеподібно. Музика, то ллється спокійним потоком, то звучить з великим рухом. Ніби наш герой постійно стримує, нахлинули на нього емоції. Все це починається в середньому розділі, до якого нас підводить невеликої двутактовий перехід - спадний звернення головного тризвуку із затриманням.
Сам розділ не контрастує, а є продовженням першого. Зберігається фактура і обриси мелодії. Тональний план середній частині не складний, композитор не ставив перед собою завдання піти далеко від основної тональності, тому початок в фа-дієз мінорі, потім перерваний оборот і відхилення в тональність субдомінанти-сі-мінор, перехід до домінанти і тоніка. Мелодія ускладнена пасажами, які створюють відчуття схвильованості, душевної нестійкості.
Реприза динамізувати. Перше речення проводиться без змін. У другому реченні напруга посилюється за рахунок відхилення в однойменний мажор. І ось вона - кульмінація, він не в силах більше стримувати себе, - спадні тріолі, rallentando в мелодії з'являються риси полифоничности, потім невелика каденція і останній тонічний акорд, що розчиняється на піано.
Це мініатюра написана в простій тричастинній формі. Незважаючи на назву - Осіннє листя raquo ;, в п'єсі практично немає елементів пейзажности, композитор передає душевні переживання людини. П'єса має наскрізний розвиток. Один розділ плавно перетікає в інший. Цього композитор досяг за допомогою затримань і відсутності контрасту між частинами.
Висновок
Проаналізовані мною твори повністю підтверджують камерність мислення В. Ребікова. Спершу звернемо увагу на назви циклів. Силуети raquo ;, Ескізи настроїв raquo ;. У назвах немає нічого певного, є тільки начерки, натяки на внутрішній зміст. Улюблені теми п'єс В. Ребікова це почуття, настрої, емоції або невеликі сценки. Навіть такі жанри як Варіації, балади він робить мініатюрними, витонченими. Дуже цікавий і химерний його гармонійний мову: він активно користується затриманнями, відхиленнями. Композитор в основному дотримується целотоновой гамою, тому з першого разу складно визначити тональність твору. Модуляції та відхилення його раптові, деколи ріжуть слух. Загалом він робить все, щоб вирішити музику рамок і правил і це йому вдається.
Хочеться відзначити що камерність проявляється не тільки в самих творах, а й у виступах композитора. Концерти, на яких Ребіков виступав як піаніст, виконуючи власні фортепіанні твори, проходили переважно в невеликих залах, в камерній обстановці з приглушеним світлом, іноді в напівтемряві, а сам композитор-виконавець перебував за ширмою. (Святослав Ріхтер також любив грати в темному залі. Світло лампи висвітлював лише ноти на пюпітрі). У своєму прагненні впливати на слухача лише звуковими імпульсами, викликати переживання певних почуттів, настроїв, емоційних станів Ребіков був як би подібний лікаря-гіпнотизера.
Після одного з таких концертів в одній з паризьких газет з'явився запис невідомого кореспондента: Всі ці короткі п'єси без всякої розробки - без зайвих нот, як каже автор, мають дивну тональність, засновану на новій гамі з цілих тонів, часто виразні. Ребіков діє на наші нерви сильними ескізами й начерками фавнів, демонів, чудовиськ, гігантів.
У своїй автобіографії Володимир Іванович писав ... Я творив в пустелі. Ця пустеля, яка наслала би жах на іншого, в мені загартувала фортеця мого духу, фортеця мого рішення йти по цьому шляху ... raquo ;. Думається, пора віддати належне художнику-просвітителю, мислителю, бо людина, спокійно і успішно йде пооткритой второваною дорогою, не міг би написати наступних, настільки гірких рядків:
Угрюмов вночі вийшов в дорогу,
У шляху завжди був самотній,
Такий був мій суворий рок.
Список літератури
1. Асафьєв Б. Російська музика.- Л., 1968.
. Берберів Р.В. Ребіков - М., 1968.
. В.І. Ребі...
