кової погойдується синкопованим ритмом, в помірному темпі, на
Р .
Основна тема колискової настільки співуча і мелодійна, що на неї з легкістю можна покласти слова. Перший розділ являє собою простий період, квадратний (8 + 8). Він витриманий в одній тональності Сі-бемоль мажор.
У середній частині мелодія переходить в інший голос (в лівій руці), трохи змінюється її характер. Вона звучить в середньому регістрі, укрупнюється фактура, з'являються акорди, які надають їй більш глибоке звучання. Середня частина проводиться в тональності субдомінанти - мі-бемоль мажор.
Реприза статична. Перший розділ проводиться без змін. П'єса написана в простій тричастинній формі. Має наскрізний розвиток. Один розділ плавно перетікає в інший, теми між собою схожі, між частинами немає контрасту.
Немає сумнівів, що після такої прекрасної колискової ляльку чекає яскравий новий день.
Ескізи - настрої .
Ця збірка налічує десять різнохарактерних, цікавих мініатюр. У ньому багато як пейзажних сцен, так і п'єс, що відображають внутрішні почуття людини. Написаний він під впливом живопису Арнольда Беклина.
Народна пісня
Це п'єса з початку і до кінця просякнута чимось споконвічно народним, російською. Тут композитор зображує те, без чого неможливо уявити російську народну музику - це хор.В. Ребіков дуже цікаво і самобутньо підійшов до здійснення цього задуму. Перший розділ відкриває одноголосна мелодія в низькому регістрі, на тлі октави в басу. Це заспівувач починає свою пісню. Вона звучить в ре-бемоль мажор.
Потім, поступово, його підхоплюю інші голоси, фактура розширюється, бас вже не стоїть на місці, а рухається разом з мелодією. Можна навіть побачити в ній поділ на голоси: сопрано, альт, тенор і бас. Музика звучить все потужніше і потужнішее!
Далі з'являється невеликий контрастний епізод легкий і польотний, можливо це жіночий хор виводить свою тему. Про це говорить характер музики і верхній регістр.
За тим все поступово затихає, повертається первісна одноголосна тема. Вона проводиться два рази, а в кінці поступово сповільнюється і зникає.
Дивно що композитор в рамках невеликої форми (проста трехчастная) уміщає такий розвиток. Твір закінчено і не вимагає продовження.
Три балади для фортепіано. Друга балада
Балади - інструментальна п'єса оповідно-картинного характеру. До цього жанру зверталися такі композитори, як Фредерік Шопена.Ф. Лист, І. Брамс, Е. Гріг. У XX ст. зразки балад можна зустріти у творах російських композиторів наприклад, Соната-балада для фортепіано Н.К. Метнера, Концерт-балада для віолончелі з оркестром А.К. Глазунова, Симфонія-балада Н.Я. Мясковського і мн. ін. Що стосується форми, більшість балад будується за принципом розгортання контрастного ряду епізодів або наскрізний форми. Репризи як обрамлення або рефрен. Часто використовується варіаційна форма. Саме її В. Ребіков використовував у Баладі (с - dur)
Музика має впевнений характер, за рахунок пружного маршеобразності ритму, висхідного руху, і динаміки ( mf). Основна тема являє собою ланцюг секвенцій, що випливають в простій період, що не повторного будови. У другому реченні укрупнюється фактура - мелодія звучить у кварту. В цілому період квадратний (8 + 8), що не замкнутий, модулирующий (Es dur)
У першій варіації відбуваються такі зміни. Змінюється темп: спочатку Lento, потім piu mosso; Тональність: до мажор, мі - бемоль мажор.
У третьому проведенні укрупнюється фактура, тема звучить могутніше і глибше в тональності сі мажор.
Четверте проведення починається дуже несподівано. У ньому видозмінюється мелодія і, відповідно, характер. З'являються прикраси.
І, нарешті п'яте - фінальне проведення - звучить урочисто і помпезно, в потужній акордової фактурі, в до-дієз мажорі. Нагадує хід. Друга пропозиція звучить в основній тональності. Композитор не використовує плавні переходи з тональності в тональність, тому всі модуляції та відхилення звучать дещо несподівано і різкувато.
У цій п'єсі композитор використав наступні типи варіацій: гармонійні, фактурні, фигурационного. Динаміка розвивається понарастающе: від більш менш спокійного, повільного, до гучного і урочистому.
Осіннє листя
О...
