рка, складна каркасна система опор і ребристе склепіння. Перевага використання ребер полягає в тому, що звід може бути більше, внаслідок чого зменшуються виникають від нього навантаження.
Погашення цих навантажень системою контрфорсів дозволило зробити більш тонкими і стіни. Прагнення максимально зменшити масивність споруди призвело до того, що в результаті введення каркаса стіна перестала бути несучим елементом і стала всього лише заповненням між несучими пілонами. В результаті своєї варіабельності стрілчастий звід по багатьом позиціям конструктивно перевершував напівциркульний звід. Масивна кам'яна кладка зводу в ранньому середньовіччі змінилася ажурними кам'яними конструкціями, чиї підкреслено вертикальні опори і колони переносять зібране в пучок статичні навантаження на фундаменти.
З розвитком стилю готика готичне простір значно змінюється. Якщо різноманітна у своїх проявах романська архітектура окремих областей Європи розвивалася різними шляхами, нові можливості готичного стилю визначаються однією школою, звідки нові творчі ідеї за допомогою чернечих орденів цистерцианцев і домініканців і працюючих на них будівельних артілей поширюються в усі доступні області.
До початку XIV століття переважала форма базиліки. З часом, особливо в містах, найбільш поширеною стала зальна форма, рівновеликі нефи якої зливалися всередині в єдиний простір. Поряд з церковними містеріями у величезних культових приміщеннях проводилися і народні святкування, міські збори, театральні вистави, в них велася торгівля.
Розвиток міст призвело до виникнення нових типів споруд. На ринковій площі з'явилися будівлі ратуші, цехів і гільдій, були потрібні будівлі для торгівлі м'ясом і мануфактурою, склади та торгові доми. Зводилися арсенали, будівельні двори, школи та лікарні. Але перш за все городяни захищали себе і своє майно від конкуруючих сусідів і нападів феодалів, будуючи навколо міста стіни та башти.
4.1 Французька готика
Готична конструктивна система сформувалася на основі архітектурних експериментів норманських майстрів в рамках романського стилю і досвіду їх сусідів з Іль-де-Франс. Якщо склепіння бічних нефів церкви Сент Етьєн в Кані підвищити і полегшити, то за допомогою такої більш витонченою і гнучкій конструкції можна перекрити будівлю будь-якої форми.
Застосування нервюрних склепінь передбачало запозичення пучкових опор, характерних для романської архітектури, але без властивої їм масивності. У паризькому соборі Нотр-Дам пучкові опори замінені круглими колонами. Але вже в церкві абатства Сен-Дені під Парижем до головної опорі приставлені чотирьох тонкі колоннкі: та з них, що знаходиться в центральному нефі, продовжує лінію поперечного нервюри зводу до самої підлоги. Загальний напрямок розвитку готичної архітектури можна охарактеризувати як все більше полегшення конструкції і всі б? льшая спрямованість її вгору. []
Щоб ставали все більш тонкими стіни могли нести тяжкість обширних склепінь, була створена система контрфорсів і аркбутанів. Крім передачі горизонтального розпору зводу ці висячі арки, або аркбутани, могли протистояти тиску вітру на високу покрівлю, зведену над склепінням.
нервюрного хрестовий звід, опори, аркбутани і контрфорси дозволили перетворити готичний собор в каркас з каменю, а майже всю поверхню зовнішніх стін - у вікно. Тонкі свинцеві перемички поділяли шматочки кольорового скла, з яких були складені поміщення у віконні рами панно - вітражі.
Вже в церкві Сент Етьєн в Кані в оформленні її західного фасаду було відображено поділ інтер'єру на головний і бічні нави, а також по вертикалі - на аркаду, галереї та клересторію. Архітектори готичної епохи сприйняли цю композиційну схему.
На плані готичного собору видна павутина ліній, які позначають положення арок і нервюр, що з'єднують опори і перекинутих від них до контрфорсам. У Шартрском соборі простору головного і бічних нефів, обхідний галереї та капел плавно перетікають одне в інше. Лише тонка мембрана вікон відокремлює інтер'єр від зовнішнього світу. Завдяки контрфорсам, висячим арках, пінакль і гострим вертикалях шпилів собор як би злітає вгору. В інтер'єрі церкви вертикалі тонких колоннок змушують людину, ковзаючого по ним поглядом, піднімати очі все вище. []
Формування готики припало на другу половину 12 в. У той час головний неф часто перекривали шестичастинним нервюрнимі склепіннями, а між нижнім ярусом аркад і верхнім ярусом клересторіі знаходилося ще два яруси - галереї та трифории (згодом, в епоху високої готики, буде прийнята трехчастная схема). [] До першої половини 13 ст. композиційну схему готичної церкви можна вважати сформувалася.
У самій Франції на продовже...
