тримав лише один новий замовлення в 1514 році - на статую стоїть Христа для церкви Санта Маріа сопра Мінерва у Римі від каноніка собору св. Петра Бернардо Ченчи (Знаходиться на колишньому місці в римській церкві Санта Маріа сопра Мінерва). Він відразу ж взявся за неї, але закінчив тільки в 1519-1520 роках у Флоренції. Хоча майстер поклав на неї багато праці, вона не належить до його вдалим творам.
Статуя ця, ймовірно, була трохи зіпсована одним з підмайстрів Мікеланджело, П'єтро Урбано з Пістойї, помічником Мікеланджело в 1506-1520 р. Перед тим, як виставити її в 1521 році, Мікеланджело ще раз пройшовся по ній своїм різцем, щоб виправити головним чином обличчя.
Перед Мікеланджело стояло завдання створити зображення воскреслого Христа, перейшов кордон земних страждань, він втілив ідею в образі, позбавленим драматизму і динаміки, відмовившись від багатьох звичних коштів, у ньому немає й сліду тій багатій і напруженого внутрішнього життя, якої наділені В«МойсейВ» або пророків Сікстинської капели. Статуя виявилася прісною, позбавленої захоплюючої емоційної і пластичної енергії, що невіддільна від усіх інших робіт Мікеланджело цього десятиліття, хоча і володіє виразним силуетом і іншими достоїнствами.
Ця статуя зображує Христа, дотримуйтеся руками великий хрест, абсолютно голим, подібним античному атлетові, але поза його НЕ виразна. Може бути, ні в одному іншому творі Мікеланджело виражена так ясно ідея епохи Відродження про можливість синтезу християнства з античністю, як тут. Ця думка займала тоді багато уми. Рафаель проводив її своєю розписом В«станцВ» Ватикану, гуманіст, письменник і дипломат Бальдассаре Кастільйоне робив такі ж висновки у своєму трактаті В«КотреджіаноВ» (В«ПридворнийВ»).
Вже сучасники цінували цю статую переважно за досконалу передачу структури людського тіла. Себастьяно дель Пьомбо, венеціанський живописець, який товаришував з Мікеланджело, говорив, що В«коліна цієї статуї стоять більше, ніж весь Рим В».
7.4 Гробниці Медічі (1520-1534)
"Кончина Льва привела в таке сум'яття художників і мистецтво і в Римі і у Флоренції, що за життя Адріана VI Мікеланджело залишався у Флоренції і займався гробницею Юлія. Але коли помер Адріан і татом був обраний Климент VII, який прагнув в мистецтвах архітектури, скульптури та живопису залишити по собі славу в ступені не меншою, ніж Лев і інші його попередники ... Мікеланджело був викликаний до Риму папою Климентом VII, за замовленням якого він почав бібліотеку Сан Лоренцо і Нову сакристії, де повинні були бути розміщені виконані ним же мармурові гробниці предків папи ...
Він поставив там чотири гробниці, що прикрашали стіни, призначені для праху батьків двох пап: Лоренцо старшого і Джуліано, його брата, а також для Джуліано, брата Лева, і для герцога Лоренцо, його племінника. А так як він задумав наслідувати старої сакристії, створеної Філіппо Брунеллеско, але з прикрасами іншого ордера, він обробив її складним ордером в більш різноманітному і більш новому дусі, ніж той, який коли-небудь сміли дозволити старі і сучасні майстри, бо новизною настільки гарних карнизів, капітелей і баз, дверей, ніш і гробниць він створив щось дуже відмінне від того, що робилося за розмірами, по чину і за правилами відповідно до загальноприйнятого звичаєм, з Витрувием і з старовиною людьми, що не бажали нічого додавати до старому. І вольності ці досить підбадьорили тих, хто, побачивши його роботу, почав йому наслідувати; після чого в їх прикрасах з'явилися нові вигадки, скоріше як примхи, ніж відповідно до розуму або правилами. Тому художники йому нескінченно і навіки зобов'язані за те, що він порвав кайдани та ланцюги в тих речах, які вони незмінно створювали на єдиній второваною дорогою "Вазарі.
Майже п'ятнадцять років працював Мікеланджело над усипальницею Медічі у Флоренції на замовлення папи Климента VII, який був з роду Медічі.
Справа йшла про увічнення пам'яті не колишніх знаменитих Медічі, а тих представників цього роду, які відкрито встановили у Флоренції монархічне правління, двох рано померлих і не примітних герцогів. Нова сакрістія церкви Сан Лоренцо (капела Медічі) становила пару Старій, побудованої Брунеллески сторіччям раніше; вона залишилася незакінченою через від'їзд Мікеланджело до Риму в 1534. Нова сакрістія була задумана як похоронна капела Джуліано Медічі, брата римського папи Льва, і Лоренцо, його племінника, які померли молодими.
У 1520 г кардинал Джуліо Медічі, майбутній папа Климент VII доручив Мікеланджело споруду капели і гробниць Медічі. Роботи були розпочаті в 1521 р., але розгорнулися тільки з 1523 р. після обрання понтифіком кардинала Джуліо Медічі під ім'ям папи Климента VII. Спочатку планувалося спорудження чотирьох гробниць: Лоренцо Пишного, його брата Джуліано - герцога Немурского і його онука Лоренцо - герцога Урбинского. У 1524 р. Климент VII вирішив додати на найпочесніші місця капели саркофаги...
