Лева Х і свій власний. Папа, бажаючи монополізувати геній Мікеланджело, пропонував майстру постригтися у ченці в орден францисканців (в 1524 р.), обіцяв дохідний бенефіцій. Після того, як Мікеланджело відмовився, подарував йому будинок біля церкви Сан Лоренцо і призначив платню, в три рази вище, ніж просив Мікланджело.
У вільному кубічному просторі (зі стороною квадрата близько 12 м), увінчаному склепінням, Мікеланджело розмістив пристінні гробниці Медічі. Мікеланджело не тільки збільшив масштаб гробниць, він також вперше використовував у них фігури в натуральну величину. З одного боку розташовується вівтар, навпаки - статуя Мадонни з Немовлям. По боках У нижньому ярусі точно один проти одного розміщені саркофаги герцогів Медичі - Лоренцо Урбинского і Джуліано Немурского - органічно вписані в загальну структуру інтер'єру. Їх ідеалізовані статуї поміщені в ніші; погляди звернені до Богоматері і Немовляті. Всі ці образи немов відділені певною дистанцією від глядача і перебувають у своєму особливому світі скорботи і напруги. Загальний задум алегорії доповнюють фігури В«РанкуВ», В«ВечориВ», В«ДняВ» і В«НочіВ». p> Глибокий песимізм, що охопив його перед лицем загибелі в Італії політичних і громадянських свобод, кризи ренесансного гуманізму, відбився в образному ладі скульптур усипальниці Медічі. Внутрішня напруженість і в той же час щемливе сумнів, передчуття приреченості - ось що виражають всі ці фігури. Як дуже точно зазначав П. Муратов, В«сум розлита тут у всьому і ходить хвилями від стіни до стіни В». Архітектурою та скульптурним оздобленням капели Мікеланджело спорудив пам'ятник не Медічі, а Флоренції. Він оплакав в ній загибель свободи рідного міста. Капела Медічі стала етапом у розвитку творчості Мікеланджело, а разом з тим і світового мистецтва. Епоха Відродження не знала ще такого синтезу архітектури і скульптури. Разом з тим гармонійна ясність і врівноваженість, до чого так прагнули архітектори раннього і Високого Відродження, поступилися місцем внутрішньої напруженості, дієвості всіх архітектурних форм. Таким чином, в капелі Медічі знайшла своє відображення та нова обстановка, яка складалася тоді в Італії. p> У 1527 р., коли у Флоренції спалахнула революція, залучаючи у свій вир і великого скульптора, жодна статуя для капели Медічі ще не була готова. У самий розпал облоги він віддалявся за першої ж можливості в свою самоту, де таємно працював над статуєю Лоренцо Медічі. Народ би вбив його, якби знайшов за цією роботою, але Мікеланджело відділяв мистецтво від політики і вічні ідеї від тимчасових пристрастей.
Коли Мікеланджело в 1534 виїхав до Риму, скульптури ще були встановлені і знаходилися на різних стадіях завершеності. Збережені начерки свідчать про напружену роботу, що передувала їх створенню: були проекти єдиної гробниці, подвійний і навіть вільно стоїть гробниці.
Цього архітектурно-скульптурному ансамблі проявилися риси нового стилю. Гармонійна ясність і врівноваженість форм раннього Відродження, величавість масивних повнокровних форм Високого Відродження поступаються тут місце внутрішньої напруженості, динаміці форм пізнього Відродження. br/>
7.4.1 Статуї Лоренцо і Джуліано Медічі (1526-1533)
"Однак ще більше вражає всякого, що, замисливши надгробки герцога Джуліано і герцога Лоренцо деї Медічі, він вирішив, що у землі недостатньо величі для гідної їх гробниці, але побажав, щоб всі стихії всесвіту в цьому брали участь і щоб чотири статуї їх оточували, покриваючи собою усипальниці: на одну з них він поклав Ніч і День, а на іншу Аврору і Сутінки. Статуї ці відрізняються найвеличнішою формою їх поз і майстерною опрацюванням їх м'язів, і якщо б загинуло все мистецтво, вони одні могли б повернути йому його первісний блиск. Серед інших статуй там і обидва горезвісних воєначальника в латах; один з них - задумливий герцог Лоренцо, уособлює собою мудрість, з ногами настільки прекрасними, що краще не побачиш; іншого ж - герцог Джуліано, такий гордий, з такими божественними головою і шиєю, очницями, обрисом носа, розрізом вуст і волоссям, а також кистями, руками, колінами і ступнями, - одним словом, все там зроблене ним і ще недороблене такий, що ніколи очей НЕ вгамує і не наситить. Хто ж придивиться до краси поножей і лат, воістину визнає їх створеними не на землі, а на небі "Вазарі.
Портрет як такої був чужий Мікеланджело. Коли йому вказували на відсутність портретної схожості його скульптур з Джуліано і Лоренцо Медічі, він зарозуміло відповідав: "Хто це помітить через десять століть?" p> Капела Медічі - складний архітектурно-скульптурний ансамбль, образний зміст якого породило різні тлумачення. Статуї Лоренцо Медічі, герцога Урбінcкого і Джуліано Медічі, герцога Немурского, сидять у неглибоких нішах над саркофагами, на тлі архітектурної антікізірованной декорації.
Лоренцо і Джуліано були примітні тим, що першими в роду Медічі отримали герцогські титули. Обох герцогів Мікеланджело зобразив алегорично у вигляді...
