ной стіни, ключовий образ капели і одне з вищих створінь образотворчого генія Мінеланджело, виступає як образ, прекрасний і внутрішньо зосереджений, безпосередньо співпричетний глядачеві світом своїх почуттів, глибина і складність яких не затуляють їх простої людяності.
Ця статуя була розпочата ще 1521 року, була доопрацьована в 1531, коли Мінеланджело довів її до повної визначеності групи, далекої ще від остаточної обробки, в такому вигляді вона і збереглася до наших днів. В«МадоннаВ» виконує дуже важливу композиційну роль у всій капелі: вона об'єднує статуї, до неї звернені фігури Лоренцо і Джуліано.
За початковим задумом вона повинна була розташовуватися в окремій ніші навпроти вівтаря, але подальші зміни в проекті спричинили перестановку скульптурної групи капели. У музеї Уффіці зберігається малюнок-копія з проекту Мікеланджело, на якому видно, що спочатку В«МадоннаВ» була задумана за типом ранньої В«Мадонни БрюггеВ»: немовля, що стоїть на підлозі між колінами мадонни, в руках у мадонни - книга.
У скульптурній групі гробниці Медічі Немовля сидить на колінах Матері в дуже складній позі: голова немовляти, що смокче груди, різко повернена назад, лівою ручкою він тримається за плече матері, а праву поклав їй на груди. Він нагадує сповнені внутрішніх сил фігури раннього Мікеланджело, але схилена голова Мадонни, її скорботний, спрямований в простір погляд сповнений тієї ж печалі, що і вся капела.
Почуття, гнітючі Мікеланджело, знаходять вираження не тільки в алегоричних фігурах, але в усьому ансамблі і навіть в статуї В«Мадонни з немовлям В»(В« Мадонни Медичі В»), яка акцентує середню частину стіни між гробницями. До неї звернені сидять у своїх тісних нішах статуї Джуліано і Лоренцо Медічі. p> Образ Мадонни, пройнятий трагізмом світовідчуття, - значний, величавий і людяний. Задумливий погляд Мадонни, зануреної в свій внутрішній світ. Її поза, напружена і динамічна, неспокійний ритм складок одягу - все пов'язує її з іншими образами капели, з самою архітектурою, форми якої то концентруються, то розріджуються, створюючи враження напруженості цілого. Тільки сильний, недитячим серйозний Немовля, що тягнеться до грудей матері, продовжує лінію образів, повних внутрішнього заряду, які були створені художником раніше. Але загальний настрій скорботи, глибокого важкого роздуми, гіркоти втрати передано в ансамблі капели з дивовижною цілісністю і силою.
"Довелося Мікеланджело відправитися в Рим до папи Клименту, який, хоча на нього і гнівався, простив йому всі, будучи одним талантів. Він наказав йому їхати назад у Флоренцію для остаточного завершення бібліотеки та сакристії Сан Лоренцо, а, щоб прискорити роботи, велике число статуй, для них призначалися, були розподілені між іншими майстрами ... а він всім у цій справі допомагав, ліплячи для кожного з них глиняні моделі, по яким вони успішно працювали "Вазарі.
в 1534 р., рятуючись від переслідувань з боку герцога Алессандро Медічі, Мікеланджело покинув Флоренцію. І цього разу назавжди. Він так і не завершив до кінця статуй Святих Косми і Даміана, виконаних за його моделям іншими майстрами: Баччо да Монтелупо виготовив статую Св. Даміана, а Джованні Аньоло Монторсолі - Св. Косьми. І проте створений ним ансамбль відрізняється своєю цілісністю, виконаний величі і глибокого роздуму, урочистої і скорботної гармонії.
7.4.4 скорчившись хлопчик (1524)
Багато статуї капели Медічі флорентійської церкви Сан Лоренцо Мікеланджело не зміг завершити - В«ДеньВ», В«ВечірВ», В«МадоннаВ», незакінченої залишилася і архітектурна частина Нової ризниці. Один з начерків Мікеланджело показує, що над карнизом стін з нішами він планував помістити герби зі зброєю і невеликі скульптури.
Деякі статуї, які Мікеланджело встиг виліпити для цієї мети, так не увійшли в ансамбль гробниці, серед них В«скорчившись хлопчикВ», або В«Хлопчик, що сів навпочіпкиВ» (Ермітаж, Санкт-Перербург).
Ця невелика мармурова статуя - один із прикладів сміливою пластичної фантазії майстра, який зумів вмістити людську постать у слабкий мармуровий блок кубічної форми.
Скульптура хлопчика далеко не закінчена: низ її оброблений тільки шпунтом, верх злегка заглажен.
Поза фігури вельми незвичайна: низько зігнувшись, він обома руками притримує пальці правої ноги, мабуть, затискаючи рану і намагаючись зупинити ллється з неї кров.
У цій статуї добре втілена один з принципів Мікеланджело-скульптора. Він неодноразово говорив, що статуя повинна бути виконана так, що якщо зіштовхнути її з високої гори, то при падінні у неї нічого не обламається. Мікеланджело прагнув зберегти можливо тіснішу зв'язок фігури з початковим кам'яним блоком і лише В«виявитиВ» в ньому фігуру, видаливши якомога менше каменю.
7.4.5 Статуї річкових божеств (1524)
Світ так і не побачив всього величі задуму Мікеланджело в капелі Медічі у Флоренції, яка так і залишилася недобудованою. Те, що зара...
