воєначальників у блискучих обладунках римських імператорів.
Джуліано майстер зобразив з непокритою головою, мужнього, енергійного, але байдужого - як уособлення дієвого початок. Лоренцо в шоломі, затінюють особа, сидить занурений в глибоке роздум. Недарма ще в XVI ст. цю статую називали мислителем. При всій ідеальності пропорцій фігур, правильності рис обидві вони відзначені печаткою втоми і меланхолії. Стислі, зціплені нішами, фігури викликають враження напруженості і занепокоєння.
Це враження посилюється іншими компонентами ансамблю, архітектурними та скульптурними. Перед нішами з фігурами Джуліано і Лоренцо встановлені масивні саркофаги на високих підтримках. Як у тяжкому роздумі Лоренцо і в безцільному русі Джуліано, так і в похмурому пафосі і нестійких позах лежать алегоричних фігур виражений глибокий песимізм, що охопив Мікеланджело. br/>
7.4.2 В«РанокВ», В«ВечірВ», В«ДеньВ» та В«НічВ» капели Медічі (1531-1534)
"Але що ж сказати мені про Аврорі - голий жінці, здатної вигнати зневіру з будь душі і вибити різець з рук самої Скульптури: по її рухам можна зрозуміти, як вона, ще сонна, намагається піднятися, скинути з себе перину, бо здається, що, прокинувшись, вона побачила великого герцога уже смежив свої очі; ось чому вона з такою гіркотою і ворушиться, засмучуючись в початкової красі на знак своєї великої печалі. А що ж зможу я сказати про Ночі, статуї не те що рідкісної, але і єдиною? Хто і коли, в якому столітті бачив коли-небудь статуї стародавні або нові, створені з подібним мистецтвом? Перед нами не тільки спокій сплячої, але і печаль і смуток того, хто втратив щось шановане і велике. І віриш, що ця Ніч затьмарює всіх, коли-небудь міркуєте скульптурі і в малюнку, не кажу вже про те, щоб його перевершити, але хоча б з ним зрівнятися. У її фігурі відчутно то заціпеніння, яке бачиш у сплячих "Вазарі.
Загальний задум алегорії микеланджеловским капели Медічі доповнюють статуї, що лежать на похилих кришках саркофагів в болісно-незручних позах, як би готових зісковзнути з них фігури-символи швидкоплинного часу, що говорять про тяжкому тягаря життя:
На саркофазі Лоренцо - В«РанокВ» (1531), - "Вечір" (1531), на саркофазі Джуліано - В«ДеньВ» (1532-1534 р.), - В«НічВ» (1532 - 1534).
Ці оголені чоловічі й жіночі фігури ідеальних пропорцій і форм - уособлення невблаганно поточного часу. Ці могутні тіла, безсмертні символи людської скорботи, долає тяжка знемога, вони немов отруєні. Повільне, неохоче пробудження, тривожно-безрадісне неспання, засипання, цепенящее члени, і сон - важкий, але все ж приносить забуття.
Разом з фігурами Лоренцо і Джуліано вони складають правильні, які полягають в уявний трикутник, стійкі композиції. Звідси і міцність місцезнаходження кожної фігури. Разом з тим при всій розрахованість побудови кожна з фігур сповнена природності та краси. Але за героїчної красою в алегоріях часів доби є відчуття глибокого неспокою і напруги, скорботи і тривоги, виражених і в позах, і в особах статуй.
Серед них особливо прекрасна В«НічВ», в образі жінки, яка спить, спираючись ліктем на зігнуту ногу і підтримуючи рукою низько опущену голову, - сама пластично виразна й прекрасна з чотирьох статуй. Чимось невловимим вона нагадує охоплену смутними передчуттями Єву з розписів Сікстинської капели. Болісно тривожні її сни - на це натякає трагічна маска під рукою В«НочіВ».
Коли був відкритий доступ до капели, поетами було складено близько ста сонетів, присвячених цим чотирьом статуям. Найбільш відомі рядки Джованні Строцці, присвячені В«НочіВ»
Ось ця ніч, що так спокійно спить, Перед тобою - Ангела созданье, Вона з каменю, але в ній є диханье, Лише розбуди - вона заговорить.
Мікеланджело на цей мадригал відповів чотиривіршем, який став не менше знаменитим, ніж сама статуя:
Відрадно спати, втішний каменем бути, ПРО, в цей вік, злочинний і ганебний, Не жити, не відчувати - доля завидний. Прошу, мовчи, не смій мене будити. (Переклад Ф.І. Тютчева)
7.4.3 Богоматір з Немовлям, або Мадонна Медічі (1521-1531)
"І в той же час він і в названій сакристії продовжував працю, від якої залишилося сім статуй; з них одні закінчені, інші ж не зовсім; доводиться визнати, що в них, разом з його вигадками для архітектури гробниць, він у цих трьох областях перевершив будь-якого іншого. Про це свідчать і ті їм розпочаті і оброблені мармурові статуї, які і тепер там можна бачити; одна з них - Богоматір, яка, сидячи, перекинула праву ногу через ліву, поклавши одну коліно на іншу, а немовля, обхопивши своїми стегнами її підняту ногу, чарівний рухом обернувся до матері, вимагаючи молока, вона ж, спершись на одну руку і притримуючи його іншою, нахилилася, щоб його нагодувати, та хоча деякі частини і не закінчені, все ж в самій незавершеності начерку, що не обробленого різцем і зубилом, розпізнається досконалість творіння "Вазарі.
Мадонна Медічі вміщена в центрі протівоалтар...
