перешкоді, з якими вони ведуть свою героїчну боротьбу. Бунтівні і страждаючі В«РабиВ» немов прагнуть вивільнитися з брил мармуру. Навіть у незавершеному вигляді вони справляють величезне враження. Особливо драматичні так звані В«АтлантВ» і В«пробуджують рабВ», мабуть, призначалися для кутів гробниці і тому що дають різні аспекти у вираженні рухів і пластичних розворотів. Майже не застосовуючи в цих статуях полірування, Мікеланджело домагається враження передачі самого дихання життя, тієї м'якості і легкості моделировки, які органічно пов'язуються з навколишнім середовищем.
Незважаючи на різноманітність виразів і станів в статуях В«БранцівВ» і В«РабівВ», в цілому вони породжують відчуття посилюється трагічного розладу, нерозв'язного конфлікту між людиною і ворожими йому силами. Ці риси, характерні для деяких образів «ѳкстинської капелиВ», прозвучали тут з більшою виразністю. До кінця другого десятиліття XIV в. В«Золоте століттяВ» Відродження в Середній Італії був на результаті. Наступав загальний криза ренесансної культури. Тільки в живописі Венеції тенденції Високого Відродження утримуються до кінця століття.
7.4.10 Бібліотека Лауренціана (1524-1534)
В«Але потім він придумав і щось краще і побажав показати це там же в бібліотеці Сан Лоренцо в прекрасному членуванні вікон, в розбивці стелі й у чудовому вході в це приміщення. Ніколи ще не бачено було витонченості сміливішого як в цілому, так і в частинах, як в консолях, в нішах і в карнизах; не бачено було і сходи більш зручною, з її настільки химерними зламами сходинок, і все це настільки відрізнялося від загальноприйнятого іншими, що вражало кожного ...
Довелося Мікеланджело відправитися в Рим до папи Клименту, який, хоча на нього і гнівався, простив йому всі, будучи одним талантів. Він наказав йому їхати назад у Флоренцію для остаточного завершення бібліотеки та сакристії Сан Лоренцо, а, щоб прискорити роботи, велике число статуй, для них призначалися, були розподілені між іншими майстрами ... стеля був оброблений дерев'яною різьбою по його моделям руками флорентійців Каротени і Тассо, чудових різьбярів та майстрів, а також і живописців, полиці ж для книг подібним же чином були виконані Баттіста дель Чінкве і його іншому чапин, хорошими майстрами цієї справи ...
Коли 1533 року трапилася смерть папи Климента, під Флоренції зупинилися роботи та в сакристії і в бібліотеці, які, як не намагалися їх закінчити, так і залишилися незавершеними В»Вазарі.
Паралельно з роботою над гробницею сімейства Медічі, Мікеланджело був зайнятий будівництвом бібліотеки Лауренціана, що примикає до церкві Сан Лоренцо, відомого сховища найцінніших рукописів і книг, що входить в комплекс церкви Сан Лоренцо, над проектом фасаду якої так безуспішно трудився майстер, і Нову сакристії якій він перетворив на величну капелу Медичі. Був зведений вестибюль бібліотеки і зал для зберігання і читання рукописів, який являє собою довге приміщення з сірого каменю зі світлими стінами. Вестибюль, високе приміщення з численними утопленими в стіну здвоєними колонами, немов насилу стримує сходи, виливаються на підлогу. Щаблі гармонійно поєднуються і зі скругленнями фронтончиками над помилковими декоративними вікнами вестибюля.
Вперше Мікеланджело у своєму проекті відмовився від використання скульптурних елементів. Одними лише засобами архітектури досягнутий ефект захоплюючої виразності у вестибулі з його складною системою здвоєних колон, які, будучи вдвинут в поглиблення стіни, в два яруси обходять невелике за площею простір.
Враження доповнює незвична по композиції тримаршові монументальна мармурові сходи з напівкруглими сходинками і дуже низькими поручнями. Заповнюючи своєю масою більшу частину площі обширного вестибюля, починаючись прямо біля порогу розташованого на другому поверсі читального залу, вона ніби випливає з дверного отвору вузьким маршем крутих сходинок і, стрімко розширюючись, утворюючи три рукави, настільки ж круто спускається долілиць; динамічний ритм великих мармурових сходинок, спрямований назустріч піднімається до зали, сприймається як якась сила, що вимагає подолання.
Висота вестибюля підкреслена трьома ярусами членувань. Причому нижній ярус, завершений карнизом, сприймається як свого роду постамент для масивного середнього ярусу, зі спареними колонами і помилковими вікнами, і верхнього, полегшеного, декорованого спареними пілястрами. Динаміка, напруженість, тривожний ритм величавого вестибюля та сходи як би підкреслюють значення входу в спокійний, величезної протяжністю (довжина його 46,2 м) зал бібліотеки, світлий і гостинний. Все в цьому залі, від капітальних, прикрашених різьбою пюпітрів з рукописами до візерунка дерев'яного стелі і набірного малюнка підлоги, виконане за ескізами Мікеланджело.
28 вересня 1555 постарілий Мікеланджело описував сходи: "... нібито взяв я кілька овальних ящиків з днищем в одну пальму кожен, але різною довжини і шири...
