жуть бути розділені на дві групи. Якщо перший вид стику кадрів, підкоряючись вимогам комфортності сприйняття глядачем переходу з кадру на кадр, переслідує мету зробити цей перехід логічно точним і малопомітним для глядача, то другий - навпаки, підкреслюючи тільки авторську логіку, будується на контрасті, на різкому зовнішньому відміну одного кадру від іншого з тим, щоб глядач різко відчув і сприйняв розбіжність кадрів.
Окремо можна виділити кліпи, в яких звучить інструментальна музика композиторів-класиків. Вони органічно поєднуються з образотворчим поруч пейзажів рідної природи. Керівники багатьох виробничих фірм, що приділяють увагу психологічному стану своїх співробітників, відводять спеціально обладнані кімнати відпочинку, де за допомогою різних способів релаксації можна зняти психологічну напругу, наприклад за допомогою показу відеокліпів, побудованих на поєднанні інструментального твору і гарних кадрів із зображенням картин природи.
У відеокліпі асоціативність зорового ряду поєднується з багатозначністю музичних образів. Це досягається трансформацією простору і часу. У відеокліпі, на відміну від інформаційних телевізійних програм, видовищність переважає над подієвістю. Глядач як би абстрагується від дійсності. У кліпі він неминуче синхронізує свої асоціації з образотворчим рішенням пісні, яке суттєво впливає на його оцінну позицію.
Перемикання з однієї просторово-часової площини в іншу відбувається за допомогою композиції: сюжетної, зображально-постановочної, музично-шумовий, колірної і ін. У кліпі може виникати образ вічного часу, космічного простору і т.д.
Деякі дослідники відзначають, що в процесі історичного розвитку екранних мистецтв йде примітивна ілюстративність, аморфність, невизначена млявість музичного супроводу, тобто все те, що на ранньому етапі розвитку робило музику в екранному творі явищем підсобного характеру. [Єфімова Наталія Звук в ефірі М .: Аспект Пресс, 2005р.]
Музичний кліп успадкував від кінотрадиції (мюзикли) прагнення до створення зображення, адекватного суті музики, а від кліпової нарізки повнометражного фільму - жорсткий короткий монтаж. При цьому агресивність і деяка незв'язність кліпового монтажу виявилася допустимої в 1980-е не тільки через наявність традиції кліпу-нарізки, а й через властивої постмодернізму фрагментарною картині світу. Нарешті, утилітарне завдання кліпу - підкласти ефектну картинку під музику - не накладала ніяких обмежень на характер зображення і, тим самим, дозволяла жанру вільно розвиватися, створюючи всі можливості для пошуків нових засобів виразності.
У результаті вже до кінця 1980-х в кліпах з'явилися деякі кошти, раніше в кінематографі невідомі, а сфера застосування багатьох засобів, уже розроблений у кінематографі, була розширена. Усередині кадру це, по-перше, Надширококутні оптика (тим більше, що відносно маленький екран телевізора робить оптику відчутно ширококутний), глибинні композиції і умовні декорації. По-друге, виразні надвеликі плани, в «великому кіно» практично не використовувалися. По-третє, активне вільний рух камери, розширити можливості застосування довгого плану (по середній тривалості плану кліпи чітко діляться на дві категорії: що тяжіють до Суперкороткі монтажу та зроблені одним кадром - відповідно до звичайної тривалістю пісні, три-чотирихвилинні). Нарешті, це колірні спотворення зображення, різкі поєднання кольорів і кольору, не зустрічаються в природі («кислотні кольори», звані так по зраджує цветоощущение ЛСД, що грає, поряд з іншими наркотиками, важливу роль у сучасній музичній культурі). Надалі до цього додалося довільна зміна швидкості течії часу в кадрі.
Основні досягнення відеокліпів були пов'язані з монтажем - причому, на відміну від внутрікадровой ситуації, не з відкриттям будь-яких нових монтажних прийомів, а зі зміною ставлення до монтажу як такому. Таких досягнень два: швидкість і довільність. У плівковому кіно з кінця 1910-х до середини 1980-х середня тривалість плану в звичайному фільмі коливалася від п'яти до п'ятнадцяти секунд, лише в поодиноких випадках опускаючись до чотирьох секунд, і ніколи - менш, ніж до трьох. У сучасному монтажному кліпі середня довжина плану коливається від однієї до трьох секунд, і іноді опускається навіть до трьох чвертей секунди, наближаючись до фізіологічного межі, за яким зображення просто перестане повноцінно сприйматися. У короткому монтажі важливо, що розкрито нові можливості, теоретично закладені в кінематографі, але залишалися невиявленими.
Скасування традиційних вимог до оповідної зв'язності монтованих кадрів, однак, принесла і користь. По-перше, пом'якшення будь-яких обмежень завжди дозволяє вдумливим художникам домагатися нових цікавих результатів - і дійсно, в деяких кліпах смислова глибина монтажних асоціацій дуже значна. По-друге, багато обмеж...
