багатства його властивостей і відносин: оригінал багатшими своєї копії. Одного разу виникнувши, образ набуває відносно самостійний характер і відіграє активно дієву роль у поведінці людини і тварин. Він регулює поведінку, здійснює функції управління діями."
Що не має конкретного реального референта образ може бути трактовано як завгодно широко. Таким чином, багато ірраціональні, фантастичні образи можуть отримати практично діаметрально протилежні візуальні і психологічні інтерпретації. Вампіри можуть бути добрими і не пити крові (найбільш яскравий приклад - вампіри з Професія - відьма Ольги Громико). Ельфи - прекрасні, але гранично жорстокі і егоїстичні ( Пані та панове Террі Пратчетта, цикл про Мередіт Джентрі, Лорел Гамільтон). Демони закохуються в людей, а потім прикидаються неймовірно саркастичними, щоб не поранити людину ще більше (Ло, Lo, 2009).
У певному сенсі, представлені в даній роботі образи суперечать цьому визначенню, оскільки виявляються яскравіше і різноманітніше реальних або фольклорних прототипів. Автори роблять їх гіперреальну в якійсь мірі, оскільки їх або неможливо зобразити реалістично, або реальний прототип з якоїсь причини не особливо привабливий для аудиторії.
Кожного з персонажів ми бачимо через призму сприйняття автора, на яке впливає особистий життєвий і естетичний досвід. Незважаючи на це, суб'єктивний досвід не особливо позначається на загальних тенденціях у розвитку образів.
Візуальне відображення впливає на сприйняття внутрішнього світу героїв. Сучасні автори не особливо схильні до експлуатації образу Квазімодо (некрасивого, але доброго). Тому, в більшості випадків, якщо персонаж зображений естетично привабливим, він зазвичай володіє трохи більш позитивними рисами характеру, ніж виключно потворний персонаж. Як приклад можна навести перевертнів з Сутінків і Ginger Snaps. У першому випадку це симпатичні плюшеві іграшки розміром з поні, у другому - лисе чудовисько. Або наприклад зображення відьом з Снов в Відьмину будинку (типова відьма з казок, стара, негарна, з двома парами грудей) і Практичної магії або Зачарованих (молоді сучасні дівчата). Навіть у випадку привабливого відвертого лиходія, у зовнішності залишається якась неприємна риса, начебто гордовитого виразу обличчя.
1.3 Серійність і кліше в зображенні антигероя
Умберто Еко в Інновації та повторенні. Між естетикою модерну і постмодерну пише: в сучасному індустріальному суспільстві соціальні зміни, безперервне поява нових кодів поведінки, забуття традиції вимагають оповідань, заснованих на надмірності. У такому світлі надмірні наративні структури означали б люб'язне запрошення відпочити, розслабитися. Raquo; Глядач хоче бачити давно знайомі образи і сюжети, він не потребує інформації, оскільки він і так нею перевантажений.
У рамках естетики постмодернізму поняття повторення і серійності розглядаються під новим кутом, втрачають своє негативне значення і відтінок ремісничих. Повторення тому й популярно, що знайоме і саме тому подобається глядачам і користується незмінним попитом.
Не уникли цього повторення і образи популярних антигероїв, тиражованих раз за разом. Розглянемо види серійності в найширшому ключі і наведемо приклади відповідних культурних текстів, грунтуючись на класифікації, наведеної Умберто Еко.
· Retake (повторна зйомка) - використання вже стали популярними персонажів у нових сюжетах, що розповідають про продовження пригод цих героїв. До такого типу відтворення можна віднести історію про сестер-перевертнів Ginger Snaps і зняті трохи пізніше сіквел і тріквел, або трилогію фільмів Блейд raquo ;.
· Remake (переробка) - розповідь заново історії, що вже стала популярною, можливо з невеликими змінами. Наприклад, історія Дракули з просто незліченними втіленнями, або дві екранізації фільму Омен raquo ;, 1976го і 2006го років.
· Серія - сюжет, споруджуваний навколо одного шаблону і кількох центральних персонажів. Наприклад, серія книг про Некроманта Аніті Блейк, в яких вона розслідує злочини надприродного характеру і намагається влаштувати своє особисте життя.
Окремим варіантом серії можна вважати сагу, в якій розповідається про історію однієї родини в певний період часу. Прикладом саги може служити цикл Енн Райс Мейфейрскіе відьми raquo ;, в якому велике місце займає історія родини Мейфейр, в якій багато персонажів мають схожою долею.
Така велика кількість повторень заданої теми в різних варіантах свідчить про високу популярність і незмінному попиті у глядачів. Як пише Еко, виникло нове розуміння нескінченності тексту laquo ;; текст привласнює собі ритм цієї щоденної закономірності, разом з якою він...
