начають цінність музики, всі види музичної діяльності, суб'єкти та об'єкти музичної діяльності (слухачі, виконавці, композитори, твори), а також установи та соціальні інститути, що забезпечують і обслуговуючі функціонування музичної культури ». Тобто музична культура не зводиться тільки до звуковидобування, за музикою певного регіону чи народу стоїть унікальна локальна культура.
О.М. Гороховік, сучасний мистецтвознавець і доцент Білоруської державної академії музики, стверджує, що все в музичному мистецтві від терміна до специфіки музичної мови має свої культурні підстави, тому підставою вивчення музики є культура, її породила, в сукупності живлять її всіх культурних смислів.
Музична культура носить принципово системний характер. Е.М. Гороховік визначає систему музичної культури як сложноустроенная організм, розімкнутий і готовий до адаптації і акультурації різних інновацій.
Джівані К. Михайлов, видатний радянський композитор, вчений, педагог, автор унікальної методологічної системи вивчення музичних культур світу, творець однойменного науково-навчального напрямки в Московській консерваторії, позначає музичну культуру як певний соціокультурний шар музики, що характеризується сукупністю її типів, видів і стилів, специфікою музичного тексту, яка обумовлена ??приналежністю до певної соціальної групи і виконуваними функціями.
Тому ми розглядаємо музичну культуру як частина комплексу світової культури, як багаторівневу систему, що включає в себе весь корпус музичних знань і артефактів, виконавську майстерність та його знаково-символічну репрезентацію, а так само ціннісно-культурний контекст її (музичну культуру) навколишній.
Також ми виділяємо ряд функцій музики, як частини мистецтва:
функцію естетичної насолоди без практичної мети (діє на підсвідомість);
функцію інтелектуально-філософської гри (доступна професійним музикантам, діячам мистецтва, філософам);
функцію фоново-лікувальну (рекреаціооную);
прикладну функцію, коли музика несамодостатності, служить допоміжним засобом для інших видів мистецтва (театру, кіно, хореографії, літературі).
Музична культура як складна ієрархічна система складається з безлічі типів і видів музики, що класифікуються за різними ознаками (історико-стильовим, регіональним, жанровим, соціокультурним); вона охоплює різні епохи, національні традиції, спирається на естетичні норми і цінності, прийняті в тій чи іншій культурі. У різних культурах розвиток системи відбувається з різною швидкістю, що свідчить про нерівномірність і нелінійності музично-історичного процесу, в якому велику роль відіграє діалектика взаємодії традицій і новацій.
У сучасному музикознавстві склалася стійка класифікація регіональних типів музичних культур (західноєвропейська культура, російська музична культура, культура країн Сходу, афроамериканська культура, американська культура, позаєвропейські типи музичних культур). Широко розроблена і докладна історико-культурна класифікація музики різних епох, починаючи з давнини аж до новоєвропейської культури та музичної культури XX століття. Сучасна масова музична культура багата жанрами і стилями відтворення, завдяки використанню новітніх технологічних засобів.
Висока класичне (академічне) мистецтво музики, що виникло в новоєвропейської музичній культурі, зберігає свої позиції в XX-XXI століттях у вузьких елітних колах, як і традиційна (етнічна) музика. При цьому професійна традиція (школа) має ряд родових ознак, основним з яких є опора на письмову культуру або «принцип нотації». Нотний запис (текст) музичного твору виступає як одна з умов збереження його «інваріантної структури» (авторського автентичного тексту). Музикознавець Є. Назайкинский, наприклад, вважає, що нотний текст (а в XX столітті - звукозапис) є необхідною умовою автономного життя музичного твору в культурі. Широке поширення отримує мистецтво композиторства. До вельми важливим родовими ознаками композиторства відноситься також орієнтація на індивідуальні види творчості - композиторську і виконавську діяльність, які іноді можуть поєднуватися в одній творчій особистості (приклади тому численні - В.- А. Моцарт, И.- С. Бах, Н. Паганіні, С. Рахманінов і т.д.).
Сучасний стан світового співтовариства як общепланетарной моделі існування, в умовах глобалізації комунікативних процесів і суперечливості їх результатів обумовлюють багатозначність, багаторівневість, плюралізм, динамізм міжкультурного музичного простору.
У сучасних умовах глобальні тенденції і потужна технологічна база трансляції музики підсилюють міжцивілізаційних зв'язку, роблять їх більш різноманітними, суперечливими. При цьому в якості світових лідерів обміну виступають а...
