входить у тканину «немузичних» спектаклів. Протестуюча, пристрасна, кипуча музика Рахманінова, що переходить від трагічного звучання до оптимістичного, що стверджує, допомогла режисерові розкрити у виставі «Васса Желєзнова» (Мінський народний театр) тему минає, гинучої життя світу Храпова і Желєзнова і поява нової, світлої, здорової сили, якою належить майбутнє.
Музичний образ вистави складається не відразу, творча думка режисера нерідко йде складним шляхом і в процесі роботи над виставою, при зустрічі з композитором, художником, виконавцями його музичний задум може змінитися. Нерідко питання введення окремих музичних номерів в той чи інший епізод сценічної дії вирішується тільки в процесі репетицій і не завжди заздалегідь може бути передбачений. Однак загальне музичне рішення обов'язково намічається режисером заздалегідь, в період його роботи над п'єсою, і фіксується в постановочному плані.
Музичне рішення вистави - суто творче завдання і природно, що режисер вводить музику в спектакль, узгоджуючи зі своїм поглядом на її роль у драматичному мистецтві.
Одні режисери, тонко відчуваючи музику, вводять її в спектакль тільки в тих місцях, де вона дійсно необхідна і несе цілком певну функцію. Інші насичують музикою і шумами кожен акт, кожну картину. Однак така надмірна захопленість нерідко призводить до того, що музика стає настирливої ??і відволікає глядача від сценічної дії, замість того щоб посилити сцену, заглушає її.
Нерідко майстерність режисера полягає саме в тому, щоб відмовитися від музики там, де здається, що її введення був би виправданий. Відомо, що тиша на сцені - теж звукова забарвлення. Ось як, наприклад, вирішена «увертюра» до п'єси Ібсена «Привиди», поставленої в Ленінградському Малому драматичному театрі. Сцена тоне в темряві. Тихо. Секунда, друга, третя ... І непомітно для себе глядач починає слухати цю тишу. Він чує і відчуває її все виразніше. Але от звучання тиші піднялося на найвищу ноту і обірвалося. У висвітленому ділянці сцени з'являється персонаж- дія почалася.
Підхід до музики у виставі багато в чому залежить від загальної музичної культури режисера, від того, чи володіє режисер музичним слухом, музичною пам'яттю, чи відчуває ритм, чи вміє слухати і розуміти музику, чи може мислити музичними образами і т. д. Музичність режисера, організуючого сценічне втілення музики, допомагає йому творчо поєднувати її з життям на сцені.
Вище вже говорилося про те, як глибоко і різноманітно може бути використана музика у виставі. Ввести в спектакль музику - значить знайти струнку музичну драматургію всієї постановки. Звичайно, якщо режисер використовує у виставі епізодичне включення музичних номерів, то говорити про музичної драматургії вистави як такої не доводиться. Але і в цьому випадку досвідчений режисер ніколи не буде використовувати музику тільки за зовнішнім приводу, формально.
Музична драматургія може бути розроблена режисером широко або дуже економно, але завжди музика повинна підкорятися певної думки творчого задуму постановки спектаклю.
Яскравим прикладом може служити режисерський задум Станіславського постановки чеховської «Чайки» на сцені Художнього театру. Станіславський пише у своїх спогадах: «П'єса починається в темряві, серпневий вечір. Тьмяне освітлення ліхтаря, віддалене спів загуляв п'яниці, віддалений виття собаки, квакання жаб, крик деркача, удари віддаленого церковного дзвону ... Зірниці, удалині ледь чутний грім ». Така шумова увертюра повинна була, на думку Станіславського, відразу ж вводити глядача в 'тривожну, тужливу атмосферу життя героїв. І далі: «... Вечір, сходить місяць, двоє людей - чоловік і жінка перекидаються майже нічого не значущими фразами, що свідчать хіба про те, що вони говорять не те, що відчувають (чеховські люди часто надходять так). Вдалині грають на роялі вульгарний трактирний вальс, який змушує думати про злиднях духу, про міщанство, про кобатінстве навколишнього середовища ... »А під кінець:« ... осінній вечір, стук дощових крапель об шибки вікон, тиша, гра в карти, а вдалині - сумний вальс Шопена, потім він замовк. Потім постріл ... життя скінчилася ... »
У наведених уривках - цілком чіткий режисерський задум майбутньої вистави, в драматургію якого органічно увійшли музика і шуми.
Таким чином, бути чи не бути музиці, як у всьому виставі, так і в окремих його сценах, - питання суто творчий, він вирішується режисером завжди конкретно і не терпить штампа.
2.2 Музичне рішення спектаклю за допомогою музики
На підставі свого задуму режисер складає план музичного оформлення, який є складовою частиною загального постановочного плану спектаклю. У цьому плані режисер вказує місця у п'єсі, де передбачаєть...
