й особливостями. Основними з них є: жанр західноєвропейського романсу і жанр російського романсу. Причому жанр російського романсу розділяється на два типи - побутової і класичний романс.
Найбільш широке поширення в музичному оформленні отримав побутовий романс, відмінною рисою якого є порівняно проста музична форма, а в мелодійної лінії, плавною і невибагливою, часто прослизають інтонації міської та циганської пісень. Основним інструментом, використовуваним для акомпанементу побутового романсу, є гітара, тоді як для класичного романсу використовується фортепіано.
Отримали певне поширення в спектаклях вокальні балади, твори розповідного складу з віршованим текстом. Нерідко за зовнішньою спокійною формою балади прихований великий внутрішній драматизм. Завдяки своєму повествовательному характером балада є досить зручною формою для ознайомлення глядача з подіями, що зробив в минулому або відбуваються поза сценічного майданчика.
Останнім часом режисери драматичного театру все частіше стали звертатися до пісень-роздумів типу невеликих балад. У виставах вони зазвичай виконують функцію авторських відступів, за допомогою зонгів можна дати оцінку дії, що відбувається в п'єсі, від імені автора або постановника. Іронічні, сумні, патетичні, вони можуть чуйно слідувати за інтонаціями п'єси, допомагаючи акторам донести авторську думку, роблять зрозумілим глядачеві підтекст змісту п'єси.
Частушки - короткі римовані пісеньки, здебільшого четирехстішние, одна з форм пісенного фольклору. За змістом частівки можуть бути самими різними. У них можна зустріти гостру хльостку сатиру, пустотливий гумор, ліричні роздуми (так звані «страждання») та ін. Ритм в частівках чіткий - танцювальний; їх виконання супроводжується зазвичай грою на гармошці або балалайці.
Частушки часто виконуються на злобу дня, і саме ця особливість жанру дає можливість режисерові передати в ній як своє, так і ставлення дійових осіб до подій в процесі розвитку сценічної дії.
Куплети - сатиричні й комічні пісеньки - переважно виконуються на естраді, в опереті, в водевілях і комедіях. Найчастіше вони супроводжуються нескладної музикою, що виконується на гітарі, концертино або оркестром. Основна тема сучасного куплета - злоба дня. Досвідчені режисери, звертаючись до куплетам, використовують їх не тільки в жанрах комедії і водевілю.
Ось, наприклад, як за допомогою куплетів режисер вистави «Неспокійна старість» (БДТ імені Горького) підкреслив настрій самотності, відчуженості від світу головних героїв. У кімнаті двоє старих людей - він і вона. Кипуча життя йде десь далеко за стінами їхнього будинку. Дмитро Іларіонович, прообраз російського вченого Тімірязєва, сідає до рояля і, як сорок років тому, витончено, з рідкісною музикальністю починає куплети з «Мадемуазель Нітуш», і це стає найтрагічнішою нотою самотності, а сцена - самої драматичної.
Розділ 2. Розробка музичного оформлення вистави
.1 Задум музичного оформлення
Задум постановки спектаклю складається у режисера в результаті ретельної і глибокої роботи над п'єсою. Відомо, що кожен режисер по-своєму бачить одну і ту ж п'єсу, по-своєму трактує її надзавдання. Тут мають значення особливості художнього мислення режисера, його культура, темперамент, смак - коротше, його творча індивідуальність.
Режисер нерідко розвиває авторський матеріал, посилює ті чи інші сюжетні лінії, виділяє ідейні акценти і т. д. І звичайно, істотну допомогу в цьому може надати музика.
Музичне рішення вистави режисер починає осмислювати тільки після * того, як розроблені основні питання драматургією п'єси. Свій задум музичного оформлення він будує в основному на включенні в спектакль умовної музики, так як сюжетна вже визначена авторськими ремарками. Разом з тим режисер може передбачити зміни і в сюжетній музиці.
Існує цілий цикл драматичних творів, які немислимі на сцені без музичного оформлення. Це водевілі, музичні комедії, казки (Гоцці, Андерсена, Гофмана та ін.). Є й такі драматичні твори, сенс і стиль яких виражаються яскравіше, якщо в спектакль введена умовна музика, музика, запропонована режисером. Такі багато п'єси Шекспіра, Гольдоні, Шиллера, Мольєра і цілого ряду радянських і сучасних зарубіжних драматургів.
Але поряд з творами, для яких музичне оформлення необхідно, можна назвати досить велика кількість драматичних творів, таких, як п'єси Островського, Ібсена, Горького, Чехова, драматургія яких не вимагає включення умовної музики. Це, звичайно, не означає, що включення такої музики в подібні п'єси взагалі протипоказано.
Є чимало прикладів, коли музика, введена режисером, органічно ...
