ся ввести умовну музику, із зазначенням музичних тем, що допомагають розкрити характер персонажа або несучих яку-небудь Смислове навантаження.
У цьому ж плані вказується жанр музичного твору, характер ансамблю, виразність тембру, спосіб музичного супроводу вистави та ін.
Природно, що кожен режисер складає план музичного оформлення, виходячи з конкретного задуму постановки і керуючись своїми принципами роботи над виставою, і тому коло питань і широта їх розробки можуть бути іншими, ніж зазначено вище.
Для успіху майбутньої вистави, в інтересах творчої дружної роботи режисерові слід детально ознайомити всіх учасників постановки зі своїм задумом. Залучаючи виконавців до обговорення задуму, режисер розповідає, чому він хоче ввести музику в спектакль і яке значення вона має для розкриття ідеї п'єси.
Музичне оформлення самодіяльного спектаклю в основному будується на підібраній музиці, на музиці! написаної з іншого приводу, підчас композитором іншої епохи, іншої країни.
Звичайно, це завжди в якійсь мірі компроміс. Але і цей прийом оформлення має певні переваги: ??більш широкий вибір авторів, можливість попередньої проби та аналізу відібраного музичного матеріалу. Широке коло музичних творів, записаних на грамплатівки і магнітофонну стрічку, висока якість цих записів дозволяють «залучити» найбільші творчі колективи до музичному оформленню спектаклю в будь-якому клубі і театрі.
Буває нерідко й так, що самодіяльні драматичні колективи та периферійні театри при постановці п'єс, вже йдуть на сценах Москви, Ленінграда, Києва та інших великих міст, використовують готові музичні і шумові фонограми до цих спектаклів.
Ми вже говорили, що музика до вистав підбирається в основному умовна, оскільки сюжетна зазвичай зумовлена ??драматургом в його ремарках до п'єси. Але нерідко автор вказує лише сценічний епізод, де повинна звучати музика, не називаючи конкретно музичний твір. Так, наприклад, у п'єсі О. Корнійчука «Пам'ять серця», крім конкретно позначених музичних творів, в ремарках зазначено: «... Кирило тримає в руках гармоніку-концерт?? але, грає, потім зупинився »(на початку першої картини),« З ресторану чутна музика »(друга картина),« ... Катерина заспівала народну італійську пісню »(в середині третьої картини),« Чути гітара і пісня »( у п'ятій картині), «Капітан співає пісню піонерів ...» (на початку шостого картини). У подібних випадках режисер підбирає те чи інший музичний твір, узгоджуючи з чином персонажа, сюжетом п'єси, часом і місцем дії та іншими факторами.
Режисер може всупереч вказівкам автора, замінити точно позначену сюжетну музику інший, більш відповідної даному виконавцю або сценічному епізоду.
Іноді замість поняття «підбір» вживають; - ^ «компіляція». Необхідно уточнити, що підбір музики і компіляція, строго кажучи, не одне і те ж. Під підбором увазі саме вибір тих чи інших творів одного йди кількох авторів для музичного оформлення вистави. Компіляція в музичному оформленні - робота над відібраної музикою по органічному включенню її в спектакль.
Високохудожня компіляція вимагає втілення, оформлення музичного матеріалу в новий твір, яке відповідало б ритму, змістом і характеру постановки. При компіляції цілком припустимі відбір фрагментів з різних творів одного композитора і зв'язок їх з музикою інших композиторів.
Важливо при цьому створити органічне ціле з різних фрагментів, а це не так просто зробити, навіть коли два близьких за стилем музичних номера схожі між собою.
Хороший підбір музичних творів у сукупності з професійно проведеної компіляцією, має відому художню цінність, і така робота над музичним оформленням вистави безсумнівно ставиться до творчості.
Як ми вже говорили, підбором музики до спектаклю зазвичай займається сам режисер, але він може це доручити театральному музиканту або звукорежисеру. У цьому випадку, приступаючи до роботи, музикант або звукорежисер насамперед повинен уважно прочитати п'єсу, вникаючи у зміст і головну ідею твору. Йому необхідно познайомитися не тільки з музичною культурою тієї епохи, яка відображена в даному творі, а й іншими матеріалами, що розповідають про час, - книгами, кінофільмами, іконографічним матеріалом. Режисер повинен детально ознайомити його з постановочним планом і висловити більш-менш певні судження та побажання по музичному рішенням вистави, допомагаючи його творчій уяві працювати в потрібному напрямку.
Знайти у п'єсі логічно виправдані і емоційно необхідні моменти для введення умовної музики - не така проста справа. Для цього необхідно добре розуміти і розбиратися в особливостях драматургії, вміти відчути майбутню сценічне життя окремих героїв і п'єси в цілому, точно розуміти на...
