ка спектаклю. При підборі трупи особлива увага зверталася не тільки на дарування артистів, а й на ті етичні й естетичні принципи, яких вони дотримувалися.
Велика увага приділялася культурі спектаклю, тому, щоб актор міг справді творити, а глядачів нічого не відволікало б від того, що відбувається на сцені. Звідси непомітний завісу, зручні крісла у глядацькій залі. Заборонялося входити в зал для глядачів після третього дзвінка, скасовувалася музика перед початком вистави і в антрактах. Артистичні вбиральні повинні були відрізнятися максимальними зручностями, щоб актори могли добре підготуватися до виходу на сцену.
Особливе значення надавалося репертуару; вирішено було ставити п'єси Чехова, а дещо пізніше і Горького. Причому кожна п'єса, пропонована до постановки, колективно обговорювалася виконавцями.
Було вирішено відмовитися від виконання декількох різнорідних драматургічних творів в один вечір, скасувати увертюру, якої традиційно починалося уявлення, скасувати виходи акторів на оплески, стежити за порядком у глядацькій залі, підпорядкувати контору вимогам сцени, для кожної п'єси підбирати власну обстановку, меблі, бутафорію і т.д.
Новий театр не відзначався пишнотою і пишністю, його актори не вражали глядача ефектними театральними жестами і позами, їхні голоси не гриміли підвищеним пафосом і не чарували красивою гамою звуків. Скромність і строгість були притаманні молодому театральному колективу.
Самі прийоми акторської гри стали іншими: стриманими і простими, позбавленими награвання і театральної фальші. Глядачеві, смотрящему в цьому театрі п'єсу з сучасного життя, мимоволі здавалося, що на сцені він бачить не акторів, а самого себе і своїх знайомих, не прикрашений, лакований побут, а хвилюючу своїм змістом правду життя.
Декорації не походили на звичні театральні павільйони, що зображують кімнату «взагалі», або штучно навислі лісові арки, як це було в інших театрах; вони з усією точністю воскрешали низькі палати царського терема, затишні, заставлені речами кімнати в дворянській садибі на березі озера або нічліжку з сірими облізлими стінами, з тьмяно мерехтливої ??гасової лампою і голими нарами.
Глядачі заходили в театр, позбавлений аляповатой нарядності і розкоші, їх зустрічали строго одягнені капельдинери, і тиша в коридорах готувала до цього серйозного поданням, яке повинне розкритися за скромним сірим завісою. Актори, заохочувані оплесками за добре зіграну сцену, чи не розкланювалися перед публікою під час дії, припинилися в антрактах веселі звуки оркестру, які заважали зосередитися на враженнях від спектаклю.
«Програма починається справи була революційна, - стверджував Станіславський.- Ми протестували і проти старої манери гри, і проти театральності ... і проти акторського награвання, і проти дурних умовностей постановки, декорацій, і проти прем'єрства, яке псувало ансамбль, і проти всього ладу спектаклів, і проти нікчемного репертуару тодішніх театрів ».
Художній театр по-новому зрозумів завдання режисера. Якщо перш режисер тільки технічно розподіляв акторів на сцені, то Станіславський і Немирович-Данченко побачили в режисера не технічного помічника актора, а художника-творця. Вони вміло доносили до свідомості кожного актора ідейний зміст п'єси, особливості стилю автора. Вони наполегливо досягали злагодженого сценічного ансамблю. Кожен учасник спектаклю твердо знав покладене на нього завдання. Вони знаходили вірне зовнішнє вираження внутрішніх переживань і робили для глядача ясним і переконливим конфлікт, закладений у п'єсі.
Театр, занурюючи глядача щоразу в безпосередні та свіжі відчуття того місця дії, в обстановці якого розвивалася п'єса, за словами В.А. Симова, «шукав життєвого матеріалу, щоб втілити на сцені художню правду». Палацові покої в «Царі Федора», старий поміщицький будинок у «Вишневому саду», вузькі кімнати «Міщан» щоразу вводили глядача в обстановку дії і в стиль автора п'єси
реалістичний театр станіславський спектакль
Глава 3. Вплив творчості А.П. Чехова і А.М. Горького на становлення і розвиток МХТ
Сучасна російська драматургія допомогла Художньому театру висунути ряд неспокійних проблем, поставлених життям. Визначальним і вирішальним в цей період діяльності театру було його звернення до драматургії А.П. Чехова і А.М. Горького. І Чехов, і Горький були нерозривно пов'язані з Художнім театром. Найбільш передові російські письменники тих років, вони поєднали свою долю з самим передовим театром. Його спектаклі були не тільки театральним, а й суспільною подією в країні. Художній театр не заспокоював глядача, він його розбурхував і хвилював. Він будив його особисте і громадську совість.
...
