ustify"> Мистецтво Тернера досі є предметом суперечки багатьох дослідників, частина яких вважає художника основоположником деяких сучасних напрямків в європейському живописі [4, с. 46].
Констебл і Тернер жили, творили і виставлялися в один час. Тому ще за життя їх картини зіставляли іпротиставляли. Мотиви Констебля скромні, в той час як Тернер воліє «прикордонні» романтичні сюжети. І якщо Констебль створює пейзажі атмосфери, то Тернер у своєму пізній творчості приходить майже до абстрактних фантасмагоріям.
Констебл і Тернер випробовували пильний інтерес до передачі атмосфери. Обидва писали етюди хмар. Інший областю живописного дослідження для кожного з них було висвітлення. У творчості Констебла і Тернера етюд набуває набагато більш важливе значення, ніж надавалося йому раніше. Грань між підготовленим етюдом і закінченою картиною починає стиратися.
2. Творчість англійського романтика Вільяма Блейка
.1 Генрі Фюзелі - попередник англійського романтизму
Попередником англійського романтизму став Генрі Фюзелі (Henry Fuseli, 1721-1825 рр.), якого називають першим з двох самотніх візіонерів, другим був його друг і послідовник Вільям Блейк, йому присвячена друга частина цієї глави.
Генрі Фюзелі вже наприкінці XVIII століття передбачив багато теми та ідеї, характерні для романтичного світогляду. Наприклад, його серія з чотирьох картин «Нічний кошмар» (1791 г.) [мул. 11], яка стала новим словом в англійській живопису, над якою царював класицизм. Художник дозволив собі експеримент над усталеними канонами класицизму. На груди сплячої жінки, що лежить в античному інтер'єрі, подовженої і вигнутою, що нагадує грецьку німфу, Фюзелі садить инкуба - розпусного демона з середньовічних легенд. Художник бере образ цієї античної красуні і з'єднує його з історіями про приведення з англійської літератури, чого ще ніхто в Англії не робив. Але Фюзелі стояв між двома епохами - класицизмом і романтизмом, внаслідок чого в його творчості та естетиці ми знаходимо твори, характерні для обох епох [11, с. 283].
Фюзелі майже не працював з натури, яка, за власним визнанням художника виводила його з себе. Його твори, насамперед, - створення уяви, для якого літературні враження служили спонукальним імпульсом. Відсутність натурних спостережень могло привести в найменш вдалих роботах до певного образному штампу. Особливо це стосується чоловічих персонажів його робіт. Проте інтенсивність сприйняття і емоційного переживання літературних прототипів могла викликати до життя твори, адекватні великим текстам. До них відноситься невелика картина, що ілюструє один з епізодів «Втраченого раю» Мільтона, - «Сатана, вислизає від списа Ітюріеля» (1802 г.) [мул. 12]. У небагатьох своїх живописних творах Фюзелі досяг такої цілісності композиції і колориту, такий пластичної краси й експресії постатей і рухів, особливо рвучко злітаючого в оповите мороком ірреальне простір Сатани. Для Фюзелі і Блейка цей образ був уособленням бунтівного волелюбності [5, с. 121-127].
Взагалі творчості Фюзелі притаманне дивовижне почуття монументальної форми, часто більш органічне, ніж у живописних роботах художника. Приклад тому - лист «Ахіллес у похоронного багаття Патрокла» (1802 г.) [мул. 13], який виявляє разючу сміливість композиційної організації з низькою точкою зору і зрізом первопланних фігур, з абсолютно нетрадиційним розумінням простору, типовим для багатьох інших робіт Фюзелі. І поряд з такими монументальними (в межах невеликого розміру) малюнками з різкою і енергійною пластикою форми Фюзелі створював легкі і прозорі за манерою контурні малюнки, виконані ліричної натхненності, наприклад, «Ромео і Джульєтта» (1815 р) [мул. 14]. Втім, діапазон образних рішень і стилю в малюнках художника дуже широкий.
Саме малюнки Фюзелі особливо високо цінували сучасники. Але в цілому успіх його мистецтва був обмеженим, багатьом воно здавалося дивним і незрозумілим, але тільки не його близькому другу і послідовникові Вільяму Блейку. Фюзелі в значній мірі визначив його творчий шлях, морально і матеріально допомагаючи йому протягом усього життя [7, с. 129-131].
.2 Життя і творчість самотнього визионера Вільяма Блейка
Першим англійським художником-романтиком був послідовник Фюзелі Вільям Блейк (William Blake, 1757-1827 рр.).
На відміну від свого більш щасливого попередника Генрі Фюзелі, Блейк прожив важке життя, повне випробувань і незавершених праць.
Блейку належить заслуга передвісника нових романтичних ідеалів у мистецтві. На від...
