их акторів і режисера; В«Hitlerjunge QuexВ», що оповідає про долю загиблого від рук комуністів переконаного нациста Герберта Норкус, батьки якого були комуністами; В«Ханс ВестмарВ» (1933) - кінематографічна біографія Хорста Весселя, зведеного нацистською пропагандою в ранг іконічним символів Третього рейху. Нацистські влади влаштовували в Берліні та інших містах Німеччини масові перегляди цих фільмів. Однак, крім організованих колон штурмовиків, що марширують в кінотеатри, інша публіка подібні фільми ігнорувала.
Нацистський контроль над кінематографією досяг свого апогею в 1934-35 роках. 25 квітня 1935 у Берліні відкрився Міжнародний кінофестиваль, на який з'їхалися понад 2 тисяч делегатів з 40 країн світу. На цьому фестивалі пройшла офіційна прем'єра фільму Лені Ріфеншталь В«Тріумф воліВ».
Ця жінка, мабуть, єдина з німецьких кінематографістів того часу змогла показати всьому Світу, що справжнє мистецтво - прекрасно і самодостатньо, незважаючи на те, в яких соціально-політичних та історичних умов воно існує. В«Тріумф воліВ» (Triumph des Willens) один з найвидатніших шедеврів документалістики за всю історію кінематографа. Довгий час піддавався гонінням через яскраво вираженої пропаганди нацизму. У ньому показаний з'їзд нацистської партії в Нюрнберзі в вересні 1934 року, промови Гітлера, Геббельса та інших ідеологів нацизму. Однак художня цінність фільму незаперечна. Майстерно змонтована стрічка була революцією у сфері техніки зйомок. Ріфеншталь використала 30 камер і 120 асистентів. В результаті, весь світ побачив зловісне пишність фашистської наочної агітації: багатотисячні паради, факельні ходи, стрункі шеренги солдат, що утворюють у марші гігантську свастику, червоно-чорні штандарти ...
Адольф Гітлер так охарактеризував головну задачу нацистського мистецтва: В«Справжнє мистецтво має нести в собі відбиток краси. Все, що здорово - то правильно і природно. Все, що правильно і природно - то красиво. Наша завдання - розкрити цю красу! В». І, хоча сама Ріфеншталь пізніше наполегливо заперечувала свою спорідненість з офіційним фашистським мистецтвом, характеризуючи його як кітч, вона не просто втілила в кінематографі фашистський стиль - вона вільно чи мимоволі була одним із творців цього стилю. Про це свідчать і численні нагороди, отримані нею особисто з рук рейхсміністра пропаганди Йозефа Геббельса, назва однієї з яких - В«За видатний внесок у німецьке мистецтво і художнє втілення образу Фюрера В».
До 1937 німецька кіноіндустрія була фактично націоналізована. У 1938 вийшов ще один значний документальний фільм - В«ОлімпіяВ» (режисер Л. Ріфеншталь), хроніка Олімпійських ігор 1936. У 1939 почалася серія антисемітських фільмів: В«Ротшильд в Ватерлоо В»(1940),В« Єврей Зюсс В»(1940) та ін (Див. додатки)
У перші роки Другої світової війни нацистські фільми вихваляли тріумфальні подвиги солдата вермахту, в окарікатуренной вигляді представляючи противника, як слабкого, підлого і боязкого. Німецька кінохроніка щодня підносила публіці повідомлення про здобутих перемогах на фронтах. З 1943 тональність фільмів початку змінюватися - вимагалося підтримати бойовий дух армії і нації. Після того як у Наприкінці війни Берлінська кіностудія була зруйнована бомбардуваннями союзників, кіновиробництво перемістилося на студії Амстердама, Будапешта та Риму.
За всю історію Третього рейху (1933-45) у Німеччині було випущено 1363 повнометражних фільму. Всі ці фільми, так само як і короткометражки, випуски новин і документальні фільми, перед широкою демонстрацією обов'язково переглядало міністерство пропаганди. Лише мала частина з них відбиралася для пропагандистських цілей. Аудиторія кінотеатрів під час війни значно скоротилася.
Театр
У період Веймарської республіки (1919-1933) німецькі драматурги, режисери та актори, завдяки своїй творчій енергії, внесли величезний внесок у розвиток різних жанрів театрального мистецтва, від трагедії до комедії. Всі види театрального мистецтва, від класичного до радикального експресіонізму, надавали небувале вплив на публіку. У багатьох театрах Німеччини з успіхом йшли п'єси про складною і суперечливою долю людини, про світлій стороні людської природи. Весь світ сміявся над разючої сатиричної п'єсою Карла Цукмайера В«Капітан КепенікВ», вперше поставленої в Німеччині в 1931, і потім перекладеної на багато мов і інсценованої в багатьох країнах. Встановлення нацистського режі ма в 1933 стало причиною різкого занепаду німецького театру. Першим кроком нацистської влади було вигнання з театрального середовища всіх євреїв - режисерів, директорів і акторів, багато з яких з успіхом працювали і в кіно і в театрі. p> Знаменитий німецький режисер Макс Рейнхардт, що керував Німецьким театром у Берліні, змушений був покинути Німеччину. Баварський драматург-неореалісти Бертольд Брехт, чиї епічні драми були надзвичайно популярні у Веймарській республіці, покинув батьківщину і виїхав до Данії. Пі...
