зніше, в США, Брехт написав кілька антинацистських п'єс, у тому числі В«Кар'єра Артуро УріВ», в якій викривається пропагандистська тактика, що застосовувалася Гітлером у досягненні ним політичної влади, і В«Приватне життя майстра РейсаВ», в якій автор передбачив швидкий і неминучий крах нацистського режиму. Інший драматург-емігрант, Ернст Толлер, написав п'єсу В«Пастор ХалльВ», драму про німецькому священику, який кинув виклик гітлерівським коричневорубашечників. П'єса В«Професор МамлонВ» Фрідріха Вольфа, поставлена ​​в Нью-Йорку в 1937, розповідає історію лікаря-єврея, який, оклеветанний, третируваних і позбавлений своєї роботи, покінчив з собою. p> Ці п'єси, створені за межами Третього рейху видатними драматургами-емігрантами, зобразили вбивчу картину нацистського терору і втрату морально-етичного стрижня художниками, що залишилися в Німеччині і не що зуміли протистояти нацистському режиму. Влада Третього рейху намагалися якими способами зберегти інтерес публіки, звиклої до високої якості театральних постановок. Геббельс призначив Ханса Йоста, главою Імперської театральної палати, яка перебувала під контролем міністерства пропаганди. Драма Йоста В«ШлагетерВ», поставлена ​​в 1933, була написана на честь Альберта Лео Шлагетера, нацистського "мученика", що протистояло французької окупації Рейнланду і убитого в 1923. Посвячення цієї п'єси (В«Написано для Адольфа Гітлера, з трепетним благоговінням і незмінною відданістю В») привернуло до Йост увагу фюрера й забезпечило йому міцне положення серед нацистської верхівки. У своєму театральному творчості Йост переслідував дві мети. Перша - В«німець має народжуватися по крові і по суті в германізмуВ». Друга - В«Театр є останньою педагогічної можливістю для порятунку німецької нації від повного матеріалізму виключно реалістичного світу В». Йост задавав тон нової національної драмі, повторюючи лінію зі свого шефа Геббельса: В«При слові В«культураВ» мені хочеться схопитися за пістолет! В»
Єдиним талановитим драматургом, що залишався в Німеччині весь період Третього рейху, чиї п'єси йшли в багатьох театрах, був Герхард Гауптман. Цей обдарований автор уклав світ з нацистським урядом, і його п'єси були дозволені до постановок. Крім того, в різних театрах здійснювалися непогані постановки Гете, Шиллера і Шекспіра. Нацистської цензурою не були порушені драми Бернарда Шоу, оскільки вони висміювали аристократію і демократію. Німецька публіка, котра жадала розваг, прихильно ставилася до цих класикам, популярним довгий час. З іншого боку, театральна публіка відкидала пронизані відвертої нацистською пропагандою п'єси, народжені в надрах міністерства пропаганди і підносили їм як задовільні. p> Тональність нацистської драми була героїчною. Драма В«Марш ветеранівВ» Фрідріха Бетже, поставлена ​​в 1935, розповідала історію про ветеранів наполеонівських воєн, які шукали лідера, про що марширують патріотів, що відроджуються з небуття. Поставлена ​​в 1938 п'єса Курта Хейнікен В«Дорога до імперіїВ», оповідає про долю рішучого нациста, що знищила зрадника і зумів об'єднати німців. В«Німецька пристрастьВ» Ріхарда Еурінгера, що з'явилася в 1936, виводить у головній ролі невідомого солдата, який шукав для себе кращий світ, борючись з капіталістами і інтелектуалами. П'єса В«Панамський скандалВ» Еберхарда Вольфганга Мюллера, поставлена ​​в 1936, показує, як була знищена продажними політиками демократія, що насправді було нападками на Веймарську республіку. Деякі нацистські драматурги завоювали схвалення Геббельса, втілюючи на сцені расову доктрину. Однак подібним п'єсами не вдавалося завоювати увагу німецької публіки.
Образотворче мистецтво
Німецькі художники внесли величезну лепту в усі найважливіші напрями образотворчого мистецтва XX століття, включаючи імпресіонізм, експресіонізм, кубізм і дадаїзм. У початку 20-х років багато видатних художників, що жили в Німеччині, знайшли світове визнання своїми творами. Серед них були найбільші представники В«Нового реалізмуВ» (Die Neue Sachlichkeit) - Георг Гросс, експресіоніст швейцарського походження Пауль Клеє, російська експресіоніст, який працював у Німеччини, Василь Кандинський. Ці троє, поряд з іншими, працювали в знаменитому об'єднанні В«БаугаузВ», створюючи чудові твори повоєнного періоду.
Для Гітлера, який вважав себе тонким знавцем мистецтва і істинним художником, сучасні тенденції в німецькому образотворчому мистецтві здавалися безглуздими і небезпечними. У В«Mein KampfВ» він висловлювався проти В«більшовизації мистецтваВ». Подібне мистецтво, говорив він, В«є болючий результат божевілляВ». Гітлер стверджував, що вплив подібних тенденцій було особливо помітно в період Баварської радянської республіки, коли в політичних плакатах на перше місце висувався модерністський підхід. В«Шкода людей, які вже не здатні контролювати свій хворобливий стан В». Всі роки свого руху до політичної влади Гітлер зберігав почу...
