тори Олексій Євлаш, Іван Жеребцов, Василь Яковлєв та ін, які зробили великий внесок у розвиток російської архітектури цього періоду.
Провідним майстром російської архітектури середини 18 в. був В. В. Растреллі (1700 - 1771). Його творчість сформувалося під впливом російської культури і традицій національного зодчества. Самостійну діяльність Растреллі почав з споруди в 1730-х роках у Москві палацово-паркового комплексу - Анненгофа. Розквіт творчості відноситься до кінця 1740-х - 1750-х років, коли були створені кращі його палацові будівлі: палаци Воронцова, Строганова і Зимовий палац у Петербурзі, Великий палац у Царському Селі. В Андріївській церкві в Києві (1747 - 1753 рр..) І соборі Смольного монастиря в Петербурзі Растреллі вирішив характерними для бароко пластичними засобами традиційно-російську завдання створення центричної П'ятикупольний композиції храму у взаємозв'язку з природою і конкретної містобудівної ситуацією. З особливим розмахом це завдання вирішувалося майстром в петербурзькому комплексі.
Ансамбль Смольного монастиря (1748 - 1764 рр..) - квадратна в плані просторова композиція з собором в центрі, чотирма малими церквами по кутах і суцільний обстройка ділянки житловими корпусами - розміщений в закруті Неви на шляху прямування по річці до центру столиці. Важливе містобудівне значення ансамблю багато в чому визначило масштаб і характер архітектури: його величезні розміри і великі членування, центричність і строгу підпорядкованість обсягів при провідному значенні монолітного за своїми масам собору. Монументальність собору поєднується з багатою та мальовничою пластикою; основними організуючими елементами є двоярусні ордерні підвалини з парних колон і пілястр. За допомогою контрастного співвідношення мас і ордерних підвалин нижній і верхній частині створюється образ, повний динаміки і вертикальної спрямованості. У центричного побудові собору і загальної врівноваженості ансамблю відчуваються класичне початок і зв'язок з давньоруськими композиціями.
Організуюча містобудівна основа побудованих Растреллі в Петербурзі будівель чітко виражена і в розташованому в розі Невського проспекту і набережної Мийки палаці Строганова, що має два різних за композиції, звернених до цих вулицях фасаду, і особливо в композиції фасадів центральної будівлі столиці - Зимового палацу.
Спорудою Зимового палацу (1754 - 1764 рр..) - резиденції царського палацу в Петербурзі - Растреллі закріпив провідне значення в формуванні ансамблю міського центру набережній Неви і поклав початок утворення системи центральних площ. Залежно від організованих міських просторів фасади палацу отримали різну композицію. З боку Неви зібрані на флангах фасаду двоярусні ордерні підвалини утворюють потужні великомасштабні В«колонадиВ», відповідні своїм характером, масштабом і протяжними пропорціями простору Неви. З протилежного боку, де були передбачені головний під'їзд до палацу і площа, фасад має строго осьовий побудова з динамічними наростаючими до центру ритмом ордерних акцентів. Осьова композиція фасаду визначила характер майбутньої Двірцевій площі: головна вісь пізніше була закріплена Тріумфальною аркою будівлі головного штабу і Олександрівською колоною. p> Великий палац у Царському Селі (1752 - 1757 рр..) - Створювався як домінуючий обсяг заміського палацово-паркового ансамблю. Витягнуте на 300 м будинок, який включає в себе анфіладу урочистих залів і парадних приміщень, розділило обширний регулярний парк на дві частини: основну східну - Старий сад, і західну, з боку парадного двору - Нови сад. Регулярний характер парків, у вигляді яких прагнули створити В«російський ВерсальВ», підкреслювався спорудою павільйонів, гротів, мостів і т. п., фігурної підстриганням дерев, геометрично правильним малюнком боскетов, газонів, майданчиків і водних просторів.
Архітектура палацу відрізняється пишнотою і пишністю. Витягнуті фасади фланкируются вертикалями церков, з яких північна п'ятибанна орієнтована на під'їзну дорогу. У трактуванні ордерних підвалин, як і у всій пластичної розробці фасадів, відчувається свобода від більш суворих, що регламентують умов міста, бажання максимально наситити фасади скульптурної пластикою і одночасно надати будівлі специфічно заміський, відкритий до природи характер. Найбагатші ліпні прикраси, фігури атлантів, кронштейни, гірлянди, декоративна скульптура на постаментах балюстради визолоченою даху доповнювали ефект барвистого контрасту білих колон і яскравого за кольором поля стіни. Інтер'єри також сяяли барвистим пишністю і декоративним багатством. Основне значення в оздоблення інтер'єрів мала дерев'яна різьба: картуші, валюти, гірлянди квітів, фігури амурів, різьблені обрамлення дверей і вікон і т. п. Виділяється обширний і залитий світлом Тронний зал, оброблений в простінках дзеркалами і позолоченим різьбленням. Структурно-тектонічна основа будівлі в значній мірі підкорилася декоративному початку, прагненню створити архітек...
