реб, приватне зібрання), відрізняються виразністю образу, сміливою кадрировка [13].
В останній третині XIX ст. починається розвиток хорватської скульптури, яка носила до цього часу найчастіше еклектичний характер, хоча можна вказати на ряд значних пам'ятників. Серед них виділяється монументальний пам'ятник далматинця Андрієві Качич Міошічу, автору книги В«Розмова приємний народу СлавинськогоВ», поставлений у Загребі скульптором Іваном Рендіч. (1849-1932). p> Проте в його інших роботах помітна деяка зайва деталізація. Тенденція до подрібнення форми відчутна в статуї В«Дівчинка в народному костюмі В»(Загреб, галерея), де Рендіч, захоплений відтворенням народної одягу, створив декоративно-салонне твір. Непереконливий і надгробний пам'ятник політичному діячеві А. Старчевіч (у Шести-нах біля Загреба). З'єднання портрета і алегоричній постаті - традиційний прийом для надгробних пам'ятників, але скульптор в цьому пам'ятнику неправомірно поєднав натуралістично трактований портрет і алегорію.
Наліт салонності видно і в творчості учня Віденської і Мюнхенській академій Рудольфа Вальдеца (1872-1929).
Академічні традиції в скульптурі, її еклектичний характер долає Роберт Франгеш-Міхановичі (1872-1940), творчість якого розвивається під сильним впливом Родена, і Тома Росандич (1878-1958), що показав у своїх творах велику майстерність і знання кращих традицій європейської скульптури. Його творчість була відзначено на Римській виставці 1911 р. (про нього мова ще буде попереду).
Використання найбільш значних досягнень європейської скульптури (Мікеланджело, Родена, Бурделя), разом з тим прагнення відродити традиції народного хорватського мистецтва яскраво і талановито позначилися в творчості Івана Мештровича (1883-1962), найвидатнішого скульпторане тільки хорватського, але і всього югославського народу.
Почуття життєвої енергії, напору, пристрасті характеризує творчість Мештровича. Це дуже ясно відчувається, коли вступаєш в сад перед галереєю Мештровича в Спліті, де розставлені його твори, і коли проходиш зали галереї з його скульптурами. Він однаково може передавати внутрішнє життя людини в напружених, динамічних образах (В«АвтопортретВ», 1912) і показати легке, ледь помітне дихання сплячої людини (В«СонВ», 1927). p> Шлях Мештровича складний і суперечливий, як суперечливий, втім, путь майже всіх великих художників XX в. Безсумнівно, він був не вільний від впливу стилю "модерн". Спроба художників створити великий стиль часто зводилася до стилізації під мистецтво минулого, до надмірного захоплення чисто декоративними моментами. Однак слід вказати, що хорватська скульптор НЕ мислив, що мистецтво може бути відірване від життя. Творчість Мештровича, особливо в ранній період, було тісно пов'язане з сподіваннями народу, Мештровіч жив його інтересами, прагнув висловити його вікові страждання, прославити його героїв, його боротьбу за визволення.
Мештровіч ріс у селянській родині, де народні традиції були особливо міцні. Його дитяча уява було захоплене піснями гуслярів про Косівській битві, про Марко Кралевич, Мілоша та інших національних героїв. Батько майбутнього скульптора був майстерним каменярем і різьбярем і цьому ремеслу навчив сина! Хлопчик з ранніх років виявляв інтерес до художніх пам'ятників, його біографи розповідають про враження, яке на нього справив чудовий собор у Шибенику. Він запам'ятав на все життя грубуваті виразні фігури Адама і Єви на північному порталі храму. Юнак і сам пробує різати по дереву та висікати з каменю. Його В«Боснієць верхи на коніВ» (камінь, 1898, Спліт, Художня галерея) звернув на себе увагу місцевих жителів. Співвітчизники вирішують допомогти йому отримати освіту.
Спочатку, в продовження десяти місяців, він працює у каменотеса Били-Нича в Спліті. Цей своєрідний місто, в архітектурі якого з незвичайною ясністю видно нашарування століть, допоміг Мештровича познайомитися з мистецтвом свого краю. Мабуть, тут він вивчав горельєфи кафедрального собору, зокрема В«Бичевание ХристаВ» Юрія Далматинца, де з такою експресією передано рух.
Але вже в жовтні 1900 Мештровіч їде до Відня - працює у скульптора Отто Кеніга, викладача школи прикладного мистецтва, і підготовляється до здачі іспиту в Академію [14].
У Віденську Академію він надходить в 1901 р. і вчиться там в продовження чотирьох лет. Професорами його були Едмунд Хелмер, Ханс Біттерліх і архітектор Отто Вагнер. Останній мав великий вплив на учнівську молодь, в тому числі і на Мештровича. Вагнер в цей час ще будував будівлі в еклектичному стилі, а у своїй викладацькій діяльності і в своїх працях (Його книга про сучасній архітектурі вийшла в 1894 р.) викладає нові принципи архітектури та тим самим показує, що можливі нові шляхи і для інших мистецтв. Однак, може бути, не так Академія, скільки сама культурне життя Відня справила великий вплив на формування творчості Мештровича, оскільки у Відні було багато учнів сло...
