змінила любов до всього В«дикогоВ», В«скелястомуВ», В«лісистомуВ». Стали саджати різноманітні рослини з інших країн. Багато в чому це пов'язано з подорожами і враженнями від інших країн, особливо від тих, які знаходяться в Альпах.
Інтерес до дикої природи в садово-паркової архітектури з'явився завдяки діяльності У. Гілпіна, який написав книгу В«Picturesque ToureВ» в 1782-1809 роках. У ній описувалося подорож англійського аристократа в Альпах, який відчуває побожний страх перед дикою природою. Особливе увага приділяється опису страхітливого чарівності В«бунтівних природних силВ». p> Гладкість і м'якість змінюються В«дикістюВ» і експресією. Орієнтирами для нового стилю стали картини таких художників як С. Роза і К. Лоррен. В«Треба дивитися на об'єкти очима художника ... В»- писав Ю. Прайс. Він був одним з перших, хто висунув ідею про створення В«диких романтичних садівВ». Основними принципами таких парків були: різноманітність, складність і заплутаність, суворість і похмурість. Відбувся й відмова від штучних алей і брукованих доріжок, підстрижених за шаблоном кущів і дерев, регулярної розбивки, прямих кутів і геометричних форм, від газонів і ставків, акуратних галявин і клумб. Потрібні різноманітність і світлотіньові ефекти, цікаві ракурси і хаотично посаджені дерева. Однак перед самою садибою, вважали вони, все має бути акуратно і чітко.
У Downton Castle Прайс В«розкидавВ» між дервьмі величезні брили каменю, що б досягти романтичного ефекту, схожого з картинами С. Троянди й Маньяско. Шматки скель просто валялися перед садибою років 20-30. Таким чином, тотальна іррегулярностью перетворилася на основний принцип нового напрямку.
Ще один архітектор, працював у цьому напрямку Лоудон. Він створив Ditchley Park, Harewood House, Barnbarrow і ін На жаль, мало з його робіт збереглися до наших днів, але час і природа створила в них ті ефекти, які Лоуден хотів створити засобами мистецтва. p> Завдяки В«мальовничомуВ» стилю, як уже говорилося вище, в Англії стали саджати безліч іноземних дерев і квітів. Екзотичні рослини сусідили з англійськими і виглядали цілком гармонійно. p> Дуже важливо відзначити, що всі ці вище перераховані люди були поетами. Поезія була невід'ємною частиною живопису та архітектури, загальний світогляд будувалося, перш за все, на поезії. p> Цей стиль найбільш радикальний відхід від геометричности, правильності та регулярності. Це крайнє наслідок ідеї про те, що мистецтво повинне імітувати природу як вона є, а не створювати парк штучно, за чітким планом, і не змінювати вже існуючі частини ландшафту.
Landscape Style (Пейзажний стиль)
Це свого роду сума всіх попередніх стилів. Це, безумовно, самий значний стиль. Схема заміського маєтку виглядає приблизно так: перший план-В«прекраснаВ» тераса, потім перехід до В«Мальовничому паркуВ», і, нарешті, В«величнийВ» задній план, що відкривається з парку-гори, море, річка, вид на лісові дали.
Таким чином, В«Пейзажний стильВ» увібрав у себе елементи всіх інших перерахованих вище стилів. Тераса першого плану-від регулярного парку, далекі перспективи-від В«лісового стилю В», паркова зонаВ« переходу В»(середній план)-відВ« звивистого В», а задній план-В«мальовничий паркВ».
Першим, хто вказав на те, що всі ці еллементи можна укласти в одну логічну систему був У. Гілпін (в 1791 році). А Ю. Прайс, Р. Найт і Х. Ремптон створили пейзажний парк як єдиний ансамбль. Вони увібрали в створення цих парків всю естетику і культурні особливості XVIII століття, (включаючи літературу). Вони написали безліч теоретичних робіт, які стали фундаментом для культури XIX століття. br/>
5. Література, поезія, філософія зароджують нове розуміння світу. Під Франції з'являється теорія Ж.Ж. Руссо про, так званому В«природному людиніВ», коли В«природна людина-це дитина, якій навідалися боріння пристрастей, чуже нормі природного існування В»[4]. p> В Англії народжується культовий роман Л. Стерна В«Сентиментальна подорож В», який стає певним символом цієї епохи, яким зачитується молода аристократія, яке хвилює уми і душі багатьох людей кінця CUIII століття. Природно, що всі ці ідеї не могли не відбитися в мистецтві. p> Тема гармон ії В«природної людиниВ» і В«природноїВ» навколишнього природи, індивідуалізація образу, людини як невід'ємної частини ідеального світу охопила всі сфери мистецтва.
Усталені канони бароко похитнулися, а В«повернення до природиВ», до простоти міцніє все більш і більш. Неминучим стає відмова від штучності, пишності, складності, парадності і лінійності, пануючих в стилях до CUII-першій половині CUIII століття.
Відбулася відмова від французької моделі регулярного парку, як прояви В«ШтучностіВ». Майже скрізь ці парки переробляються в В«англійськіВ», тобто в пейзажні.
З'єднання з природою, відмова від візуальної межі парку, насадження в парках різного роду теа...
