я б ми знайти в особі Дискобола індивідуальні портретні риси. Це ідеально правильне обличчя поєднує В«ОлімпійськеВ» спокій з найбільшим напруженням сил. p> Метальник представлений в той момент, коли всі свої сили він вкладає в кидок диска. Незважаючи на напругу, яка пронизує фігуру, скульптура виробляє враження стійкості. Це визначається вибором моменту руху - його кульмінаційної точки. Зігнувшись, юнак відкинув назад руку з диском, і пружне тіло, як пружина, стрімко розпрямиться, рука з силою, як пружина, стрімко розпрямиться, рука з силою викине диск у простір. Мить спокою прийме монументальну стійкість образу. Незважаючи на складність руху, в скульптурі В«ДискоболаВ» зберігається головна точка зору, що дозволяє відразу побачити всі образне її багатство.
Права рука з диском далеко відкинута назад, і тому повернена голова, так як завдання атлета В«складалася не в тому, щоб потрапити в ціль, а в тому, щоб кинути диск якомога далі В»[[57]]. p> Ноги злегка йдуть вглиб простору, але В«енергійним поворотом лівого плеча вперед відновлюється рівновага В»[[58]]. Ліва рука, проведена майже по прямій лінії вперед і спирається на праве коліно, пов'язує пішла вглиб груди з переднім планом фігури. Таке зворотний рух у напрямку до переднього плану посилюється поворотом у нахилом голови. Це поєднання ліній призводить до того, що досягається враження повної стійкості. Малюнок витриманий переважно в площині, а не в просторі. Даний В«квадрат одним своїм кутом впирається в трикутник В»[[59]], утворений ногами нижче коліна. p> Така ж схематизація спостерігається у трактуванні тулуба, як такого. Крутий поворот мало відбивається на поверхні тіла: найголовніші лінії проведені прямо, різко обриваючись і утворюючи правильний геометричний малюнок [[60]].
Моделировка тіла Дискобола являє собою значний крок вперед у розвитку мистецтва пластики. Чітко виділені групи м'язів, що беруть участь в русі чудово розвиненого тренованого тіла: вони розташовані в точній відповідності з позою атлета, їх плавні переходи впливають на глядача органічною єдністю форм. Рельєфно виділені вени в напруженій правій руці, що тримає диск, що говорить про досконалому знанні анатомії. Пластичне зображення фігури Дискобола можна порівнювати із тією ступінню розвитку мистецтва, яку ми застаємо в метопах Парфенона.
У статуї Дискобола втілено не тільки фізичне напруження атлета, а й вольова зосередженість: обличчя прекрасного тілом і духом людини, сповнене владної енергії, в той же час спокійно [[61]]. Рух приховано в скоєному рівновазі, досягнута ясна закінченість спокою, знято враження різкості миттєвої зупинки. Якби скульптор показав атлета в момент, коли диск зривається з руки, втрачений був би сенс статуї.
Разом з тим Дискобола притаманні деяка сухість і схематизм, обумовлений лінеарностью і геометризацией композиційного рішення. Давні автори, високо цінуючи мистецтво Мирона і відзначаючи правдивість його мистецтва і майстерність у дотриманні пропорцій, одночасно вказували, що В«хоча він і цікавився рухами тіла, він не висловлював почуттів душі, а в обробці волосся не пішов далі примітивного мистецтва В»[[62]].
Голова Дискобола промодельована в складаються традиціях високої класики. В«У ній виразно передані впевненість і спокій при внутрішньої напруженості В»[[63]]. Ідеально правильні риси обличчя, які виражають безтурботний спокій, трохи повненькі губи і закруглений підборіддя властиві швидше юнакові, ніж зрілому чоловікові. Голова Дискобола наближається до того типу чоловічої краси, який знайде своє остаточне вираження в стилі Парфенона. p> Голова промодельована з великим розумінням її конструкції. Основні форми черепа дуже виразно вимальовуються, навіть приховане в натурі під м'язами нижнє обмеження черепа на потилиці вказано допомогою глибокого врізу. Волосся не грають самостійної ролі, як елемент характеристики. Вони щільно прилягають до обрисів голови, утворюючи плоскі короткі завитки. Художник прагнув до найбільшої гармонійності і визначеності частин. Голова має довгу форму з виступаючою задньою частиною її, але, уникаючи одностороннього руху вглиб, художник додав деяку опуклість і верхній її частині, яка поступово знижується у напрямку до лобі. Линия профілю круто обриває плавність верхнього контуру голови, вухо займає точно середину відстані від лінії профілю до краю заднього виступу голови. Висунуті вперед вилиці, плоска форма чола і виступаючий підборіддя утворюють площину, що стоїть під прямим кутом до площини профілю; перехід від профілю до фасу крутий, більш м'яка моделіровка при цьому допущена лише близько рота; особливо характерно, як площини скронь різко відділені від чола [[64]]. Намітивши, таким чином, головну, з точки зору конструкції особи, частини остова, художник пов'язав всі форми разом у майже правильний овал, зберігаючи при цьому середню вертикаль особи, як головну лінію. Виступаючий підборіддя внизу закруглений і не видається на загальної ...
