арновірство, а поезія без містицизму - проза В», але, як бачить Нехлюдов, все це говорятьВ« тільки для задоволення фізіологічної потреби після їжі поворухнути м'язами мови і горла В».
Для викриття антинародної сутності буржуазного мистецтва Толстой широко використовує прийом художньої антитези, підкреслення контрастів. Розігрується В«з блиском і шумомВ» рапсодія Ліста ~ - і поряд ув'язнені Бутирській в'язниці; музичний вечір у начальника Сибірського краю - і переважна обстановка етапної-пересильного пункту; столичний-театр, де В«глядачі були зосереджені в спогляданні ошатною, в шовку і мереживах, ламають і ненатуральних голосом говорившей монолог худий, кістлявою актриси В»- і тут же за стінами театру, на вулицях міста - розпуста, фальшиві, не оперні повії, які відрізняються від жінок світла тим, що продаються відкрито.
Нещадно викриваючи в В«ВоскресінніВ» життя панівних класів, Толстой практично виконує вимогу, висунуте їм в 80-90-і роки: необхідно відмовитися від В«панського мистецтваВ», виправдовує паразитичне існування панівних класів, що є іграшкою аморальних пересичених людей, - необхідно поставити мистецтво на службу інтересам народу. -
Приділяючи у В«ВоскресінніВ» величезне місце зображенню персонажів з народу, зробивши героїнею роману Катюшу Маслову слову. Толстой практично здійснив вимогу зробити предметом мистецтва прості, природні, істинно-людські почуття простих людей трудового народу, писати для трудового народу
Сміливо і відкрито висловлюючи в цьому творі свої думки про несправедливість життя працюючи над романом з величезним напругою духовних сил, Толстой практично виконав свою вимогу активного, а не безособово-споглядального ставлення до дійсності. В«Писати треба тільки тоді, коли відчуваєш в собі зовсім нове, важливе зміст, ясне для себе, але незрозуміле людям, і коли потреба виразити це зміст не дає спокою В»,-говорив Толстой [т. 65, стор 120]. p> Прагнучи в романі до простоти форми, економії художніх засобів, Толстой практично здійснив свою тезу про простоті в мистецтві, якщо воно хоче бути істинним, народним Значне зміна зазнав і метод зображення пейзажу. У творах Толстого 80-90-х років описи природи займають дуже невелике місце в порівнянні з творами попереднього періоду. Причина цього в тому, що вся увага письменника напружено зосереджена на соціальних конфліктах зображуваної їм дійсності, душевного життя героїв. Взагалі опису належить невелика роль у творах, побудованих на стрімкому розвитку сюжету. Пейзаж в ранніх творах Толстого зазвичай підпорядкований завданню найкращого розкриття психології, переживань і настроїв дійових осіб; в пізніх творах (Починаючи з В«Анни КареніноїВ») картини природи, крім більш повного розкриття внутрішнього світу героїв, мають на меті підкреслити драматизм і значущість відбуваються подій, а також допомагають розвинути і обгрунтувати морально-філософську ідею, яку має намір довести автор тим чи іншим епізодом.
Дидактична забарвлення пейзажу особливо сильна в В«ВоскресінніВ». Вона присутня не тільки в описі весни в початку роману, а й у всіх інших образах природи, що зустрічаються в романі (Ніч, коли Нехлюдов спокусив Катюшу; опис стану Нехлюдова після того, як він розгадав майстерну гру з ним, та інші).
Розгорнуті, всебічні, детальні панорамні описи в В«НедільВ» рідкісні, зате окремі явища природи даються в їх безпосередньому зв'язку з переживаннями героя і в повному Відповідно до душевної боротьбою в його свідомості в зміні, русі. Пейзажу додана зазвичай сильна ек спрессівная забарвлення. Завжди, зображуючи зміни в пейзажі, Толстой зберігає його основний тон, єдність проникаючого всі опис почуття, часто вдаючись при цьому до повторення типової деталі.
Лейтмотив пейзажу жахливої вЂ‹вЂ‹ночі спокушання Катюші - туман, тріск льоду, ущербний, перевернутий місяць-кілька разів повторюється в гол. XVII першої частини роману, відкриваючи й завершуючи її, і потім знову з'являється в сцені суду, коли погляд косять чорних очей Катюші нагадав Нехлюдову ту страшну ніч і ущербний перевернутий місяць, який зійшов і висвітлював щось чорне і страшне.
Таким же типовим для всього творчості Толстого пізнього періоду методом нагнітання, концентрації художньої деталі створена сцена в Панове, в якій лейтмотивом пейзажу служать світлий місяць і клацання солов'їв.
Наумов Н.Н.пішет, що пейзаж у В«ВоскресінніВ» малюється часто за допомогою контрастного зіставлення двох картин природи, в різний час, у зв'язку з різним душевним станом героїв або картини природи і поведінки людей [13,56].
Описи природи в В«ВоскресінніВ» характеризуються винятковою стриманістю і лаконічністю. Чи не програванні-переводячи картину детально, Толстой дає про неї уявлення кількома характерними рисами.
В«З неба йшла імла, і було так темно, що як тільки малий відокремлювався кроку на три в тих місцях, де не падало світло з вікон, Нехлюдов вже не бачив його, а чув тільки ...
