плямкання його чобіт по липкою, глибокій багнюці В»[т. 32, стор 379]. В«Пого-так перемінилася. Йшов клаптями спірний сніг і вже засинав дорогу, і дах, і дерева саду, і під'їзд, і верх прольотки, і спину коня В»[т. 32, стор 430]. p> У цих лаконічних описах - яскрава картина пізньої сибірської осені і наступаючої зими. Так само скупо описаний ясний жаркий день в російському селі [. т. 32, стор 209], і жаркий липневий день в місті В«Стояли важкі липневі спеки. Чи не стившіе після задушливої вЂ‹вЂ‹ночі камені вулиць, будинків і залізо дахів віддавали своє тепло в жаркий, нерухоме повітря. Вітру не було,. а якщо він піднімався, то приносив насичений пилом і смородом масляної фарби смердючий і жарке повітря В»[т. 32, стор 326]. p> Фарби природи, зображеної в В«ВоскресінніВ», гранично прості, яскраві: В«светлосерое хмараВ», В«жовтіючі поля житі В»,В« зелені ще смуги вівса і чорні борозни темнозеленого квітучого картоплі В»,В« яскрава з виступаючим фіолетовим кольором, переривається тільки в одному Наприкінці веселка В»[т. 32, стор 350]; темний хвойний ліс, що красувалася В«з обох сторін яскравою і пісочної жовтизною НЕ облетілих ще листя берези і модрини В»[т. 32, стор 416]. p> Ті ж прості фарби вжив Толстой в описі святкової пасхальної заутрені і запустевшего дому та саду в Панове. В«Тут:В« чисті білі онучі В»,В« баби в червоних шовкових хустках, плисових чумарках, з яркокрасном рукавами і синіми, зеленими, червоними, строкатими спідницями В»[т. 32, стор 54]. p> Властиве Толстому вміння підкреслити В«Надзвичайну різкість обрисів і як би скульптурність форм, вражаючу ясність у розрізненні кольорів і світлового фону В»', його любов до простих, природним фарбам, конкретності епітетів, реальності квітів збереглися і в пізніх виробленою пах. Однак у них з'явилися деякі нові риси: 1) колірної епітет стає майже завжди єдиним визначенням при іменник; кількість однорідних членів-визначень зводиться до мінімуму (виняток представляє. лише вступ до В«Хаджі-МуратуВ»), 2) майже немає складних прикметників або суффіксальних утворень, які письменник широко використовував у ранніх творах для передачі відтінків кольорів; самі складні прикметники найчастіше визначають не відтінок кольору, а його глибину: светлосерий, темнозелений і т. д., 3) в пейзажі пізніх творів збереглися лише улюблені кольори Толстого: зелений, ліловий (фіолетовий), червоний, а також блискуче білий у контрасті з відтінками сірого і чорного кольорів.
Подібно квітам, прості, природні, виразні всі звуки природи, відтворені в В«ВоскресінніВ»: сопіння, шуршанье річки, тріск і дзвін льоду, крик півня [т. 32, стор 61], падіння води на млині, дзвінке дзижчання мухи. У романі не можна зустріти нічого подібного тим складним майже фантастичним звукам, які чує, наприклад, поранений Андрій Болконський. p> Стислість описів доведена в В«ВоскресінніВ» до межі. Економія художніх засобів, прагнення до простоті стилю, властиві художній манері пізнього творчості Толстого, характерні і для цього твору. З поетичних засобів у романі можна зустріти лише епітети та порівняння. Толстой широко використовує повторювані епітети при описі портрета, інтер'єру, психічного стану дійових осіб. Нагнетение їх створює сильне і яскраве художнє . Враження, яке часто служить викривальним цілям. Порівняння в В«ВоскресінніВ» також грають викривальну роль. Чиновники, за влучним висловом Толстого, непроникні для людських почуттів, В«як ця мощена земля для дощу В». Всяке увагу з боку царської прізвища В«призводило Масленнікова в такій же захват, в який приходить ласкава собачка після того, як господар погладить, потрапляють, почухає її за вухами. Вона крутить хвостом, стискається, звивається, притискає вуха і шалено носиться колами В»[т. 32, стор 189]. p> Такі ж прості, влучні порівняння Толстой використовує для характеристики почуттів і переживань позитивних героїв.
Катюша Маслова під час суду В«Озирнулася на всіх, як зацькований звірВ» [т. 32, стор 75]; спогади про юності і любові до Нехлюдову В«були так замкнені, замазані, як бджоли замазують гнізда клочней (хробаків), які можуть погубити всю бджолину роботу, щоб до ним не було жодного доступу В»[т. 32, стор 153]; про Мар'ю Павлівну в романі сказано, що В«весь інтерес її життя складався, як для мисливця знайти дичину, в тому, щоб знайти випадок служіння іншим В»[т. 32, стор 368]; ставлення Нехлюдова до Катюші на суді, коли він боїться, що вона пізнає його, порівнюється з почуттям, подібним тому, яке він випробовував на полюванні, В«коли доводилося добивати поранену птицю: і гидко, і шкода, і прикро. Недобита птах б'ється з ягдташ: і противно, і шкода, і хочеться скоріше добити і забути В»[т. 32, стор 67); небажання Нехлюдова піддатися почуттю каяття порівнюється з поведінкою цуценя, В«Який погано поводився в кімнатахВ» [т. 32, стор 77]. p> Характер порівнянь в В«ВоскресінніВ» залишається в основному тим же, що і в ранніх творах Толстого: це або короткий зауваження, або розгорнута ...
