ей, вигадані персонажі і ситуації п'єси.
В«Фантастичний реалізмВ» - реалізм тому, що почуття в ньому справжні, людська психологія реальна. Фантастичними ж є самі умовні сценічні засоби. Актор не повинен натуралістично зображати персонаж. Він повинен грати його, користуючись усім арсеналом сценічної виразності. p align="justify"> Глядач у театрі В«фантастичного реалізмуВ» не забуває, що він у театрі, однак це зовсім не перешкоджає щирості його почуттів, непідробності його сліз і сміху.
Завдання В«фантастичного реалізмуВ» - у будь-якій постановці - знайти театральну В«форму, що гармонує з вмістом і подав вірними засобамиВ».
Висновок
Метод Станіславського - це почуття. Актор в його розумінні, ніс сенс, ідею всієї гри через свій досвід, практику, особистому досвіді. Вся робота актора повинна була відбуватися всередині його підсвідомості, внутрішнього і чуттєвого світу душі. Для того щоб виправдати дію, потрібно привести в діяльний стан свою думку, фантазію, уяву, оцінити В«пропоновані обставиниВ» і повірити в правду вимислу. Якщо все це зробити, можна не сумніватися: потрібне почуття прийде. І тільки тоді глядач міг повірити тому, в чому його хотів переконати актор, виконуючий на сцені ту чи іншу роль. p align="justify"> Мейєрхольд у своєму методі використовував біомеханіку. Актор повинен розробляти свої рухи, тренувати свій нервово-руховий апарат. У кожному їх русі повинна була бути присутньою легкість, властива акробатам, спортсменам. У своєму творчому методі, Мейєрхольд використовував театралізацію і монтаж, музичний і кінематографічний реалізм. Все це зводилося до того, що почуття повинні були мати свої розвиток, спад, підйом і кульмінацію. p align="justify"> У теж час, Вахтангов бачив у театрі саме театр. Він був упевнений, що театр і реальне життя - дві різні сутності. Він пропонував розділяти ці два поняття. Його актори грали, занурюючись повністю в середу. Кожна роль відповідала індивідуальності актора, його якостям, здатним допомогти в розумінні і В«пожвавленніВ» ролі. Вахтангов не відмовлявся від живих почуттів акторів, народжуваних у актора. Вони дозволяли всім присутнім у театрі співпереживати. Його метод, так само як методи Станіславського і Мейєрхольда, був вірний. p align="justify"> На перший погляд, їх методи здається взаємовиключні, але це не так. Усі три методи спрямовані на занурення актора в його роль. Різні вони лише глибиною. Особиста думка, але актор повинен вміти поєднувати в собі всі три методи. Нехай це залежить від самої постановки, але актор, що стоїть на сцені, повинен вміти варіювати дані методи. p align="justify"> Можна сперечатися до нескінченності про те, наскільки схожі або ж різні методи даних режисерів, але не можна не погодитися з тим, що для кращого розуміння ролі, ми ніяк не можемо відкидати жодне з складових сучасного театру.
Список літератури
1. # "justify"> 2. # "justify">. # "justify">. # "ju stify">. #" justify"> 6.
