Райкіна посміятися над ними - задоволення ні з чим не порівнянне. br/>
Показова зворотний зв'язок: глядачі і слухачі посилали факти і випадки, гідні осміяння, вказували на обличчя і типи людей, які заслуговують того, щоб бути убитими сміхом. Показово і ставлення до Райкіна, як на загальне заступнику, Робін Гуду від моралі. Підтвердженням цих слів може служити слабкий скетч, відтворений у фільмі "Чарівна сила мистецтва ". До речі, він був рекомендований Аркадій Ісаакович одним з його шанувальників. У ньому Райкін зображує артиста, який грає роль печерного хулігана, щоб напоумити настільки ж печерних хамів - сусідів своєю шкільною вчительки. br/>
Думки, образи, гостроти, почерпнуті з життя, знову повертаються в неї, але збагачені мистецтвом Райкіна. br/>
Повною мірою володіє Райкін і мистецтвом міма. Грає, не промовляючи жодного слова. І як все зрозуміло. Як точно передає він в пантомімі кожна дія людини, як різноманітне відкриває сенс вчинків. Артист сміливо проникає в суть соціальних явищ, створює людські характери - типи, узагальнені і одночасно живі, немов вихоплені з дійсності. У можливостях актора - розповісти без слів у трихвилинному пересуванні по сцені про всю життя людини - від народження до самої смерті. Але він не копіює життя, а розповідає про неї. br/>
А. М. Бейлін ділиться своїми враженнями від пантоміми "Рибалка", яку йому довелося бачити спочатку на сцені, а потім на військовому кораблі, куди Райкіна запросили моряки. Артист показував свого "Рибалки" на палубі корабля, під відкритим небом. Незвичайно смішно артист сідав на уявному березі уявної річки, закидав вудку, згортав цигарку, напружено придивляючись до поплавця, тягнув вудку з води, але безуспішно, роздягався, залишаючись, звичайно, у своєму костюмі, входив в холодну воду, обережно ступаючи по дну, і, нарешті, занурювався в неї, передаючи глядачам фізичне відчуття і холоду, і води, і гострих каменів на дні річки. За бортом корабля була справжня вода, поруч берег, на березі сиділи рибалки. Можна було, що називається порівняти. Але актора не цікавило це порівняння, тому що мистецтво має не копіювати життя, а відтворювати її своїми засобами. У даному випадку засобами комічними. "І Райкіна вдалося на маленькому палубному просторі представити сценку так, що глядачі повірили, що вода не за бортом, а саме тут, що всі невдачливі рибалки ведуть себе так, як райкінскій герой, і все це було істинно смішно, тому що істинно реально ". (А. Бейлін. - Аркадій Райкін. - Л., Мистецтво 1969). br/>
Найвищим досягненням актора прийнято вважати мономініатюру. У мономініатюре може бути кілька дійових осіб, але грає він тільки одного. Інші - уявні. Так само, як уявними виявляються і предмети обстановки. br/>
... У квартиру приходить телемастер відремонтувати телевізор. Перебуваючи на сцені один, Райкін створює повне відчуття ансамблю в цій мініатюрі. Тут і господиня, з якою майстер веде розмову, і дитина, вимагає задоволення своєї допитливості...
