істичних норм - классицистских, що прийшли на зміну бароковим. Це відбилося на деяких закономірностях В«єкатерининськогоВ» хорового концерту.
У сфері формоутворення классіцістскіе стилістичні норми проявилися в більшій універсалізації форм хорових концертів, що придбали типізовані риси. Крім того, слід відзначити поглиблення в них ступеня контрасту розділів на тематичному рівні. Колишня многочастность, дробность форми партесних концертів, преодолеваемая їх інтонаційно-тематичним єдністю, тут змінюється більшою самостійністю окремих частин, що утворюють трьох-Четирехчастная контрастно-складову форму, наближається до циклічної. p> Збіг у часі змін темпів, тональностей, метра, словесного тексту, що відображають зміну образно-емоційного стану, підкріплюється ритмічними зупинками, гармонійним кадансированием, вичерпаністю розвитку тематичного матеріалу. При цьому зміни слів відбуваються і всередині великих частин, насиченість текстом стає більш інтенсивної порівняно з партесним концертом, а повтори слів використовуються в набагато меншому ступені. Вони служать іноді й способом подолання розчленованості.
У членуванні на рівні частин більш значну роль ніж у партесних концертах грає тематизм. По відношенню до творам классицистского типу концертів можна вже говорити про тему як конструктивному елементі форми. Тематичні освіти тут постають у вигляді теми-ядра, що має мелодики-ритмічно-фактурно-темброві параметри. Ці осередки піддаються інтенсивному варіантному переинтонирования, перетворенню. Мотівное проростання захоплює кожну частину повністю, а іноді поширюється і на весь цикл.
членовані роль контрастних зіставлень різних типів фактури в хоровому концерті 18 століття зберігається. Зміни звучання тутті і соло тут сприяють внутрішньої диференціації частин, будучи більш дрібним рівнем членування, ніж зміни слів, розмірів, темпів, також як і в партесних концертах. p> Особливу рухливість всій формі в цілому надають поліфонічні прийоми розвитку, застосовувані в классіцістском хоровому концерті у всьому різноманітті (від імітаційних перегуків голосів до фуг).
Роль повторності в формоутворенні хорових концертів другої половини 18 століття залишається значною через повторень в словесному тексті, супроводжуваних імітаційним розвитком матеріалу всередині частин.
В цілому, загальне сприйняття форми в классицистских хорових концертах змінюється, так як в них, в порівнянні з партесной концертами, стає іншим співвідношення відцентрових і доцентрових сил у процесі формоутворення. Тут більш виразно проявляється тенденція до замкнутості, стійкості форми, яка веде до переважанню конструктивного начала над процесуальним, і в зв'язку з цим, нове сприйняття течії художнього часу. В«СпіральВ» у розвитку змінилася архітектонічної визначеністю.
Ясна ієрархічність членування, зменшення кількості частин (не більше чотирьох), деякі закономірності в їх слідуванні (симетричність, функціональна різнорідність), посил...
