Тобто цей комплекс засобів музичної виразності з'явився наслідком дії В«доцентрових силВ». Однак, такі фактори як відсутність арочних повторень (за рідкісним винятком), В«ланцюговаВ» або В«анфіладнеВ» сполучуваність сусідніх епізодів, що приводить до непередбачуваності музичного В«майбутньогоВ», асиметричність в їх величині (тривалості), подолання розчленованості на одному рівні безперервністю на іншому були спрямовані на створення плинності, нестійкості в сприйнятті процесу руху форми партесних концертів, а в цілому, привели до високого рівня її композиційної волі. Ці фактори стають проявом В«відцентрової силиВ» з її прагненням порушити стійкість виникають по ходу музичного руху композиційних моментів.
Таким чином, діалектичне взаємодія цих сил, рівновагу в їх співвідношенні приводить до утворення своєрідною В«спіраліВ» у розвитку форми, здатної до довільного розгортанню, обмежуваної вичерпаністю вихідного тези.
У зв'язку з цією особливістю в формоутворенні партесних концертів виникає проблема відчуття течії часу. Як відомо, в музиці розрізняються дві тимчасові лінії. Одна - це об'єктивне час, відміряє ходом годин і виражає тривалість твори у годинах, хвилинах, секундах. Другий тимчасовою лінією твору є моделируемое музичними засобами час, що вступає в реакцію з об'єктивним часом. При цьому, мірою художнього часу стає зміна, що відбувається в послідовності викладу музичного матеріалу.
У партесних концертах зміни відбуваються у зв'язку зі змінами слів, типів фактури, метра. У тематизмі вони мало помітні і тому не можуть сприяти інтенсивності перебігу часу. Варіантність мелодики-тематичних осередків, відсутність контрасту між ними створюють відчуття саморушного процесу, пожвавлюється завдяки зіставленню фактурно контрастних епізодів і направленого з В«справжньогоВ» в В«минулеВ».
Порівняно із замкнутою позачасовий природою пісень знаменного розспіву, в партесном багатоголоссі, безумовно, відбувається більш інтенсивний відлік художнього часу. У партесних концертах через змінного типу багатоголосся протягом часу ще більш прискорюється, тоді як в інших співах з постійним типом багатоголосся воно сповільнений через фактурної однорідності.
Таким чином, принципи організації форми в партесних концертах свідчать, з одного боку, про новий тип втілення художнього часу, обумовленому іншим (у порівнянні з попередньою епохою) світосприйняттям людей, з іншого - про формування нових прийомів і способів музичного розвитку.
Ці прийоми, виникнувши в жанрі партесного концерту, поступово стали поширюватися і на інші жанри, на сферу світської музики. А надалі, сприйнявши вплив західно-європейської музики, як хоровий, так і інструментальної, знайшли продовження в жанрі классицистского хорового концерту.
Формоутворення в классіцістском хоровому концерті
Звертаючись до хоровим концертам другий половини 18 століття, перш за все слід підкреслити дія в них нових стил...
