ення тематичного контрасту на їх грані, що сформувалася функціональність гармонії сприяли появі передбачення у спрямованості руху, відчуттю нового якості цілісності музичного твору.
У сприйнятті художнього часу, при цьому, з'являється і В«майбутнєВ», а його протягом стає більш інтенсивним, так як прискорюється його відлік, який визначається зміною тематичного матеріалу. Поява глибокого контрасту на межі частин, різних фаз дії всередині них зробило протягом художнього часу більш відчутним.
Цьому ж сприяє і постійне оновлення фактури концертів. Тембри звучання голосів солістів змінюються ансамблевим співом, а потім звучанням всього хору. Завдяки цим частих змін фактури в поєднанні з іншими чинниками виникає особливий драматургічний профіль форми, у якому ясно виділені В«етапи діїВ», а, отже, стає легко сприймаються як процес руху художнього часу.
Все це в цілому свідчить про зміні співвідношення музичного та внемузикальнимі розпочав у жанрі классицистского хорового концерту. Музичне стає визначальним, підкоряють собі всі внемузикальние фактори. Підвищення ролі музичних засобів у створенні художнього цілого виявилося пов'язаним зі зниженням значення внемузикальних функцій, визначених культової призначених хорових концертів. У силу цього стало можливим їх виконання поза церквою, а також існування одного твору в двох редакціях: хоровий та інструментальної. Ця обставина відразу ж змінило жанрову специфіку хорових концертів, намітивши подальший шлях еволюції жанру. p> Співіснування хорових концертів у 18 столітті з численними світськими жанрами спричинило як включення стилістики цих жанрів у музичну мову концертів (що відбувалося на рівні тематизму), так і зворотного впливу церковної музики на світську. Воно було пов'язано не тільки з виконанням духовних творів у концертній обстановці, перекладанням їх для інших виконавських складів, але і з поширенням циклічних форм.
Музична циклічність, формується в російській музиці саме в церковних жанрах (у хоровому концерті, в Зокрема) поступово стає універсальним якістю і поширюється на сферу світського мистецтва, підкріплюючись впливом західно-європейських інструментальних впливів. У классіцістском хоровому концерті відбувається формування закономірностей циклічної композиції: розподіл логічних акцентів між частинами циклу, відмінність їх драматургічних функцій, спрямованість до фіналу, тематична контрастність частин, їх відносна самостійність і завершеність.
Саме в жанрі хорового концерту епохи Класицизму, матеріалізованих потреба російського суспільства в професійної світської музиці і певною мірою компенсувати відставання сучасних йому жанрів - інструментального та оперного, виявилися закладені риси потенційно симфонічного полюса. Вітчизняної музичної культури, які склали основу опено-симфонічного стилю Глінки, а потім реалізовані в жанрі російської симфонії.
Висновок
Виконаний аналіз хорових ...
