літті як жанр у незмінному вигляді, хоровий концерт на деякий час йде в В«історичну тінь В». Його орієнтація на вираження художнього початку тепер вільно реалізується у світських жанрах, а використання в рамках культового ритуалу НЕ відповідає церковним настановам.
Але до кінця 19 століття, у зв'язку із загальною тенденцією поновлення інтересу до культової музиці минулих епох, з'являються нові зразки жанру хорового концерту в творчості А. Архангельського, С.Рахманінова, Г.Ізвекова, Т.Рютова, Кастальского, що поєднували ознаки, властиві жанру в цілому, з новими досягненнями в області гармонії.
Всі з'явилися в цей час хорові композиції різних авторів пов'язує трактування хорового жанру як В«музики високих помислів В», що йде від хорових зразків далекого минулого.
Для багатьох творів цього періоду орієнтирами є твори піднесеного, філософського характеру, відмічені особливою строгістю, стриманістю, самообмеженням. Чи не пишне пишність вітчизняної хорової музики 18 століття, а сувора архаїка російського середньовіччя.
Цей розквіт хорового мистецтва не міг не позначитися на музичній мові новостворюваних богослужбових співів. Стриманість у прояві музичного початку все ж знаходить своє вираження в барвистості гармонійних засобів, виразності мелодійних інтонацій і особливо в жанрі хорового концерту, що володіє більшою незалежністю від ритуалу.
Для хорових концертів цього періоду в цілому властиво:
піднесено-скорботний образно-емоційний тонус;
жанрова цілісність витоків тематизму, близькість його іншим богослужбових піснеспівів;
фактурно-гармоніческійтіп тематизму і переважання варіантності в способах його розвитку;
тональна замкнутість композиції в цілому і складових її розділів з рідкісними випадками зміни тональності при розвинених відхиленнях всередині розділів, чітке кадансированием;
велика одночастинні будови цілого з внутрішнім поділом на розділи;
варіантність - як головний спосіб розвитку;
незначна роль поліфініческіх прийомів розвитку, використання, в основному, імітаційної техніки;
переважання постійного типу багатоголосся, з яскраво виділеною функцією мелодійної лінії, при збереженні діалогічності фактури в окремих розділах форми;
переважання замкнутості, стабільності форми над її безперервністю.
Ці закономірності відбили новий етап еволюції жанру. Вони торкнулися насамперед особливостей формоутворення в ньому, тоді як функція жанру, його концептуальність і образний зміст залишилися, в основному, незмінними.
Хоровий концерт втратив колишню монументальність, став більш камерним і за обсягом наблизився до інших жанрів богослужбових співів. Співвідношення словесного і музичного рядів змістилося в ньому в бік переважання першого, що відбилося в зростаючій ролі зміни слів як членовані фактора. Панівною знову стала піднесено-скорботна, молитовна сфера.
Музична форма хорових концер...
