тів складається з ряду щодо завершених епізодів, об'єднаних тематичної, фактурної, тональної, темпової, метричної спільністю. Кожен з наступних епізодів містить в собі як момент оновлення по відношенню до попереднього, так і момент схожості. Оновлення стосується мелодики-інтонаційної сфери, ладо-гармонічних засобів, іноді фактури. При цьому, ступінь оновлення незначна, що дозволяє говорити про варіантності як основному прийомі розвитку, а форму в цілому визначити як вариантно-строфическую.
Особливості формоутворення в хорових концертах даної історичної епохи відбили як змінилося світовідчуття людей того часу, так і нове місце даного жанру в жанровій системі музичного мистецтва.
Таким чином, до початку 20 століття жанр хорового концерту мав тривалий період побутування, що характеризується етапами підйому і спаду, періодами стабілізації системи жанрових ознак і моментами їх суттєвого оновлення, висуненням його на передній план вітчизняної музичної культури та відходом у В«історичну тіньВ», а потім новим етапом відродження.
Одним з таких моментів відродження жанру можна вважати появу в музиці радянського періоду 60-х років хорових творів, що носять назву хорових концертів. Однак, воно відбулося в рамках світської сфери музичного мистецтва, поза зв'язку з первісною функцією жанру. Тому музичні закономірності розвитку таких творів повністю були засновані на новому типі художнього змісту, більш різноманітному по порівняно з жанровим першоджерелом.
Новий хоровий концерт відбив нову ситуацію в жанровій системі музики 20 століття. Він став відгалуженням контатно-ораторіального жанру і зі своїм жанровим прототипом пов'язаний дуже опосередковано. У зв'язку з цим дана жанровий різновид у справжній темі на розглядається.
Зіставивши зразки жанру хорового концерту трьох історичних епох (17 -18-19 століть), можна відзначити, що протягом всієї еволюції не змінювалася його функція, зберігалися основні атрибутного ознаки. Дослідник жанру хорового концерту в контексті сучасної музики Г.Батичко до таких ознаками відносить: особливу концептуальність жанру, його репрезентативність, а також діалогічність фактури і високий рівень композиційної волі. Співвідношення ж цих ознак всередині системи жанру і їх якість змінювалося, варіювався залежно від стильової приналежності того чи іншого зразка. Найбільш суттєві зміни в структурі жанру були пов'язані з особливостями музичної мови і способами організації музичного цілого.
Простеживши загальну картину розвитку жанру хорового концерту, можна підсумувати: хоровий концерт є значним жанром професійної музики, в якому відбувалося формування всіх основних закономірностей музичного стилю кожної з епох. Еволюція принципів формоутворення в жанрі хорового концерту йшла в руслі змін загальних стилістичних тенденцій в російській музиці, відбиваючи стан системи музичної мови того чи іншого часу.
Література
1. Герасимова-Персидська Н....
