м по баяну Владивостоцького музичного училища Юрієм Григоровичем Ястребовим, з яким Золотарьов дружив з 1965-го року.
Одним з важливих композиторів був для Золотарьова Ф. Шопен. У великих композиторів він бачив втілення суб'єктивності, яка суперечила радянської масової ідеології, в атмосфері якої Золотарьов часто відчував себе самотнім. На його погляд, можливості баяна, особливо поліфонічні, залишалися невикористаними, а зміст музики було поверхневим. Музичним результатом армійського періоду став клавір Концерту № 1 для баяна з симфонічним оркестром.
Після повернення з армії він деякий час навіть збирався піти з училища, бо вважав, що армія занадто шкідливо позначилася на його музичної підготовки. Але в той момент батьки купили йому високоякісний багатотембрового, готово-виборний баян, який він бачив у Казакова, і якого не було більше ні в одного студента в Магадані. Золотарьов був у захваті від цього інструменту, багато займався і експериментував, і з часом почав складати для баяна тільки такі твори, для виконання яких необхідний багатотембрового, готово-виборний інструмент. Разом з тим він подолав одноманітні форми акомпанементу, які були типовими для баянного репертуару до цього. Його Камерна сюїта є одним з найперших творів для готово-виборного баяна в історії баянної музики.
Як мінімум раз на півроку Золотарьов давав сольний концерт в училищі, на якому грав свої твору. Крім цього він виступав у різних культурних установах Магадана. Його виконання захоплювало публіку, тому що він грав на високому технічному рівні, до того ж дуже емоційно і музично. Що стосується динаміки, він доходив до межі можливого, але не переходив її. Публіка відразу ж відчувала, що він звертався з цим добре знайомим інструментом абсолютно по-новому, нібито він писав для оркестру.
У 1967-му р. училище направило Золотарьова до Владивостока для участі в Далекосхідному конкурсі. Він ризикнув грати тільки свої твори: частини з Дитячої сюїти № 1 та Концерт № 1 у супроводі піаністки Елли орків. Члени журі не зрозуміли його музику і навіть висміяли її, але композитор не впадайте у відчай. Проте, як серед викладачів, так і серед студентів були музиканти, які підтримували його і виконували його твори, такі як Поему для оркестру народних інструментів, Інтродукція і Алегро для фортепіано або П'ять романсів на вірші японського поета І. Такубоку. Шанувальники його таланту знаходилися і серед утворених непрофесіоналів а Магадані, а зал на його концертах був завжди повним.
Дуже інтенсивно в ці роки композитор продовжував самоосвіту. У його звичку ввійшло займатися вночі при свічках і в чорному одязі, щоб досягти особливого настрою. Тоді він не тільки складав музику, а й слухав багато платівок з творами західних модерністів і прогресивних російських композиторів, більшість яких його колеги-студенти зовсім не знали. Золотарьов обожнював музику і вважав своїм боргом служити їй. Єдиним учнем Золотарьова по композиції був...
