Вокальні партія підтрімується басових голосом або дублюється мелодією фортепіано. Гармонічна пульсація Тільки на перший погляд Видається пробачимо рітмічнім малюнком, вона такоже Дуже В«живаВ», ї мелодійно активна Завдяк рухлівості шкірного акордового голосу (затримання, прохідні ї Допоміжні звуки ТОЩО).
Фортепіанній вступ відразу ж вводити у Зміст твору. Хоральна акордовій склад малює мірній Хід групи людей. Альтерована субдомінанта на качану іншого речення В«ЗаіскріласяВ» свіжім, новим відтінком. Вокальні партія Першого речення має монотонно-оповідній характер, что Цілком відповідає змісту поетичної строфи. Друге речення ПОЧИНАЄТЬСЯ Поетична-просвітленою мелодією в мі-бемоль мажорі, Прозоров становится и фактура. Дуже виразности є кульмінація на VI НИЗЬКИХ Ступені (В«Про диво - квітка ожила, розквітла В»).
Романси були ТВОРЧА лабораторією композитора, в якій вікрісталізуваліся его мелодика, гармонія, фактура, остаточно формуван музичні форми, композіційні та жанрові Особливості его творів. У солоспівах Лисенка бере свой качан русский класична камерно-вокальна музика. Смороду становляться одну з найкращих сторінок духовної культури нашого народу.
2.3 Фортепіанна творчість
До фортепіанної творчості М. Лисенко звертається ПРОТЯГ Усього свого життя, особливо в 70-ті та 1900-ті роки. На шкода, цею жанр не ставши для композитора провіднім. За ідейно-образним змістом, яскравістю й орігінальністю Музичної мови его фортепіанні твори поступаються романсів, хорів, операм та обробка народніх пісень.
Як відомо з Біографії, ван та на фортепіано Лисенко почав опановуваті з раннього дитинства. Ці заняття НЕ пріпінялісь ні во время навчання в пансіонаті чг гімназії, ні в універсітетські роки. Завдяк цьом Міколі Віталійовічу пощастило вступитися до Лейпцігської консерваторії на фортепіанній факультет и успішно закінчіті ее за два роки. Если захоплення фортепіанною творчістю Шопена Почалося ще у Харкові та Києві, то в Лейпцігу Лисенко грунтовно Вивчай музику Й. С. Баха, віденськіх класиків, Шумана, Мендельсона, Ліста и Глінки. p> Перші фортепіанні опуси композитора написано в консерваторські роки. Смороду пов'язані з фольклором, як, Наприклад, его фортепіанна сюїта. Що вона являє собою? Це народні Українські пісні, опрацьовані У ФОРМІ старовинних танців: прелюдія - В«Хлопче-МолодчогоВ», токата - В«Пішла мати на селоВ», сарабанда - В«Сонце низенько, вечір близенько В», гавот -В« Ой чия ти, дівчино, чия ти В», скерцо -В« Та казала мені Солоха В». Це чи не єдина Спроба такого Використання фольклору. Лисенко Вдалині поєднав народні тими з жанровими особливая європейськіх танцев.
У 70-ті роки композитор створює прежде Півтора десятки фортепіанніх творів. Тут и Великі форми - соната, два концертних полонези, Дві рапсодії на Українські тими, и невелікі п'єси - В«Пісні без слівВ», В«МріїВ», мазурка, баркарола ТОЩО. Зх одного боці, в музіці Лисенка відчувається Вплив Ф. Шопена...
