и Ф. Ліста, а з іншого - спостерігається Інтерес до фольклорних джерел, як це ми Бачимо и в творчості российских композиторів. Нагадаємо, Що з 1874 по 1876 роки Лисенко перебував у Петербурге, цікавівся МУЗИЧНИЙ життям століці, Вивчай музику М. Мусоргського, М. Римського-Корсакова, П. Чайковського. p>
2.4 Хорова творчість Твори М. Лисенка для хору становляит Яскраве сторінку его Музичної спадщини. Композитор НЕ відразу захопівся ЦІМ жанром. Можна відзначіті два періоді в Біографії митця, коли ВІН найбільше уваги пріділяє хорові, - це Кінець 70-х - 80-ті та 1900-ті роки. p> Звернення до вокально-хорової музики зумовлювало рядом причин. По-перше, це віковічні Традиції народного и професіонального співу на Україні. По-друге, цею вид искусства - найбільш масовий и доступні для широких слухацькіх Кіл. Крім того, вокально-хоровий музика могла тоді швідше найти Виконавця, чем оркестрового чг Оперна. Як вже мовілося, композитор періодічно організовував хори Із студентов, семінарістів, Які виступали в Киеве та других містах України. Ці хори СЛАВА високим професіональнім рівнем. Смороду віконувалі твори самого Миколи Віталійовіча, его ОБРОБКИ народніх пісень, музику российских и зарубіжніх композиторів. Ці гастрольні подорожі малі Велике значення для дальшого розвітку виконавства.
Хорова творчість Лисенка - Одне з найціннішіх Надбання української Музичної культури дожовтневого годині. Більшість Хорів написано на вірші Т. Шевченка. Композитор Глибока пройнявся ідейністю та драматизмом полум'яних поезій Великого Кобзаря.
Лисенко написавши прежде три десятки творів для хору. Смороду різноманітні за ідейно-образним змістом та формою. Тут є Великі вокально-сімфонічні полотна, хорові поеми, мініатюрі. Всі смороду нерозрівно пов'язані з фольклором. p> Кантату В«Радуйся, ниво неполитаяВ» написано 1883 року. Крім того, Лисенко створах у цьом жанрі ще два Великі вокально-сімфонічні полотна: драматичне В«Б'ють пороги В»(1878) й УрочистеВ« На вічну пам'ять Котляревському В»(1895).
Кожна частина твору вірішується в Іншому образним и тембро-фактурного ключі. У Другій, просвітлено-лірічній за характером, - мелодія віддалено нагадує пісенно-романсові фольклорні зразки. Вокальні партія сопрано соло, а Згідно других учасников квартету ллється широко, розлив.
Звернімо такоже уваг на темпові й тональні контрасти между Частинами. Починаючі з Другої частині, відбувається постійне Прискорення темпу. Дінамічнім Є І тональний план твору: фа мажор, ля мажор, ре мінор, до мажор и фа мажор. Знов-таки з Другої Частини відбувається актівізація функціонального зв'язку. Если фа мажор и ля мажор можна розглядаті як Барвиста колористичності зіставлення, то рух від ля мажору до ре мінору, від до мажору до-фа мажору - від Домінанти до тоніки - є найактівнішім.
В
Розділ 3. Опера "Тарас Бульба"
У українській дожовтневій музіці опері В«Тарас БульбаВ» М. Лисенк...
