о, однак, зберігати тони чистими. Це досягається накладенням кожного тону на своє місце, один біля іншого таким чином, щоб легким рухом кисті можна було стушувати їх не турбуючи, проте ж, самих фарб. За такого живопису можна пройти потім рішучими заключними ударами, які так характерні для великих майстрів '.
Фламандський майстер Ван-Дейк (1599-1641) вважав за краще корпусні живопис. Рембрандт найчастіше писав по сірому грунту, опрацьовуючи форми прозорою коричневою фарбою дуже активно (темно), користувався і лесуваннями. Мазки різних фарб Рубенс накладав один біля іншого, а Рембрандт перекривав одні мазки іншими. p align="justify"> Технікою, подібної фламандської або італійської, - по білим або кольоровим грунтам із застосуванням пастозною кладки і лесувань - широко користувалися аж до середини XIX століття. Російський художник Ф. М. Матвєєв (1758-1826) писав по коричневому грунту з подмалевка, виконаними сіруватими тонами. В. Л. Боровиковський (1757 - 1825) підмальовувати гризайлью по сірому грунту. К. П. Брюллов також часто користувався сірим та іншими кольоровими грунтами, підмальовувати гризайлью. У другій же половині XIX століття ця техніка була залишена і забута. Художники стали писати без суворої системи старих майстрів, звузивши тим свої технічні можливості. br/>
.1 Матеріали для роботи
Фарби
Густі пасти, приготовані шляхом розтирання пігменту зі сполучною речовиною, в якому головною складовою частиною є масло, називаються масляними фарбами. Збереження і міцність творів образотворчого мистецтва, виконаних олійними фарбами, в значній мірі залежить від якості сполучних речовин. p align="justify"> Щоб успішно писати масними фарбами, необхідно мати на етюднику всього як мінімум п'ять фарб основних: білила свинцеві або цинкові, жовту (кадмій лимонний), синю (кобальт синій або ультрамарин), червону (тиоиндиго рожева, кадмій червоний, кіновар), чорну в чистому вигляді (кістка палена, тиоиндиго). Але при цьому не слід нехтувати й іншими квітами. p align="justify"> Основа під масляну фарбу
Полотно, картон
Грунтовка полотна для масленой живопису. Перш ніж загрунтувати полотно, його необхідно натягнути на підрамник. Шматок полотна повинен бути на 3-4 см. ширше підрамника з кожного боку. Напрямок ниток полотна повинно бути паралельно сторонам підрамника. Полотно по кутах спочатку закріплюється слабо вбитими цвяхами. Потім починаючи від центру до країв кожного боку підрамника полотно прибивається до торців планок. При цьому необхідно чергувати паралельні сторони. Якщо полотно великого розміру, то зручніше його натягувати великими плоскогубцями, вони не рвуть полотно, а міцно захоплюють крайку полотна. p align="justify"> Грунт складається з двох елементів: тонкого шару клею (проклейка), і кілька шарів грунтовочною фарби. Грунтувальне фарб...
