исом по приватних замовленнях. Особливою популярністю користувалися дешеві, але надзвичайно декоративні підноси майстерні Микити Олександровича Перезолова. p align="justify"> У XIX столітті В«строката живопис букетівВ» була поширена і в будинках старосвітських поміщиків поряд з В«кріволіциміВ» портретами бригадирів. Квіткові фрескові візерунки у цих будинках заповнювали (на манер столичних палаців) стелі і стіни. Живопис перемежовувалася розписом під рельєфний орнамент en grisaille (сіре з білим). Печі прикрашалися кахлями з вазонами, гірляндами і букетами. Квіткової, яскравою феєрією зарясніли івановські ситці, павловські шалі, курські килими, порцеляновий посуд підмосковних фабрик. p align="justify"> Жостовский квітковий букет складався під впливом саме цих перехресних течій, послідовність впливу яких тепер важко вловити. У мистецтві Жостова з'єдналися, сплавилися, переплелися реалістичні принципи зображення квітів з умовними, декоративними, чисто народними прийомами листи. У цьому відношенні Жостовская розпис особливо схожа з квітковим розписом по фарфору підмосковних фабрик Гарднера (нині Дмитровський фарфоровий завод), Попова, братів Нових та інших. p align="justify"> Стиль цієї розпису (на тарілках, чайниках, чашках, підносах) складався в першій половині XIX століття. Характер квіткових зображень відрізнявся простотою композиції (серед білого поля зображувалися два-три квітки, а іноді і один бутон троянди) і великий декоративністю - квіти узагальнені і як би скульптурно виліплені небагатьма мазками пензля в декількох колірних тонах. Тут відчувається народне розуміння візерунка: розпис, як правило, доповнює предмет, підпорядкована йому. p align="justify"> Та ж простота квіткової композиції і той же лаконізм у передачі образу букета присутні в жостовских трактирних тацях. І це не випадково: жостовский чайний піднос становив одну з частин чайного сервізу разом з фарфоровим посудом підмосковних заводів і фабрик, яку жостовские майстри могли мати у своєму домашньому побуті. p align="justify"> Але є в жостовской квітковому букеті одна особливість, що відрізняє його від квіткової розпису на фарфорі, - артистизм, навіть щегольство кисті в передачі прозорості ніжних пелюсток троянд, тюльпанів, маків. Такий артистизм був властивий, судячи з деяким збереженим зразкам, петербурзьким майстрам закладів Лабутина і Кондратьєва, заснованим в Петербурзі приблизно в 1840-х роках. Тут випускалися поряд з іншими лаковими виробами підноси з чудовою розписом по чорному і синьому лаковому фону. Перша згадка про лакових виробах Якова Єгоровича Лабутина зустрічається в Покажчику промислової виставки 1853 року. p align="justify"> Петербурзькі художники високої професійної виучки (можливо, з середовища декораторів дворянських особняків) сприймали підноси як якийсь замкнутий в вибагливих контурах картуш. Вони покривали його складними орнаментально-образотворчими композиціями, що включають в себе фрагменти паркових ансамблів (альтанки під деревами, гер...
