житок переважно як чайний, трактирний предмет. Це функціональне призначення підноса, по суті, і визначило спрямованість формування народної лінії квіткової розпису в жостовской мистецтві - швидкої, локальної та виразною. Яскраві, великі й соковиті квіти в оточенні свіжого листя, широко і вільно кинуті на прекрасно оброблений фон підноса, - такий В«класичнийВ» вигляд жостовской махової розпису, судячи з найбільш раннім В«розхожимВ» виробам. p align="justify"> Прикладом подібної розпису може служити чудовий фігурний піднос Державного Російського музею, сповнений пензлем майстра-віртуоза. На тепло-червоному тлі дивно приємного тону невимушено написаний слабкий, прозорий букет з яскраво-червоної троянди, темно-вишневого маку та білої квітки з жовтою чашкою Семенцов. Квіти оточені соковитими листям, кетягами польового горошку і тонкими витонченими стеблами, впевнено написаними чорною фарбою. Відблиски на квітах і листі дано м'якими, вплавленними в локальний тон мазками. p align="justify"> Про те, що цей піднос не є чимось винятковим, одиничним, можна судити за кількома підноси майстерні братів Годін в зборах Державного Російського музею, в стильовому відношенні родинних відзначеному вище зразком. Зупинимося на двох з них. На одному по червоному тлу красивого відтінку написаний компактний мотив з яблука і двох квіток у щільному оточенні зеленого листя (ІЛ2) Відблиски на темній листі покладені різкими часточками, обсяг яблука підкреслять сильної світлотінню. Перехід до фону пом'якшений мереживним ореолом з чорних кучерявих вусиків, дрібних квіточок і колосків пшениці. Золотий візерунок В«в ялинкуВ», що біжить по примхливо вигиналися чорному борту, доповнений витонченими травами-висульками, ніби ковзаючими по скату бортів до теплого полю підноса. У даному творі можна вловити деяку схожість жостовского мистецтва з народною кистьовий розписом Уралу. І це зрозуміло. Вже з середини XIX століття шляху дешевих, В«розхожихВ» уральських і московських підносів стали сходитися. І ті й інші широко застосовувалися в побуті поміщиків середньої руки, купців, міщан, чиновників, а також використовувалися в провінційних готелях, заїжджих дворах, корчмах. p align="justify"> У другій половині XIX століття уральський підносні промисел зосередився в декількох відносно великих майстерень: Голованова, Перезолова, Кайгородова, братів Дєєва та інших. Майстерня А.П. Голованова в 1880-х-1890-х роках випускала виробів на 20000 рублів на рік; в ній було зайнято 20 чоловіків, 8 жінок-распісчіци і 7 підлітків-учнів. Поряд з підносами тут В«раскрашивалисьВ» тази і відра. У майстерні Н.А. Перезолова, заснованої в 1860-х роках, працювало 15 чоловіків - ковалів, Шпатлевщик, лакувальником і 10 жінок-распісчіци. Річний оборот майстерні в 1890-х роках становив 10000 рублів. Майстерня І.І. Каігородова в 1880-х-1890-х роках випускала виробі на 700 рублів на рік, а братів Дєєва, за даними за ті ж роки, на 655 рублів - скриньки та інші речі з лакованого заліза з розп...
