ми, обеліски), зображеннями екзотичних птахів (павичів, фазанів, папуг), букетиками садових квітів, умовними рокайлевіднимі завитками і т.п.
жостовской майстрів не могло не хвилювати й залучати вміння петербурзьких художників дивно точно передавати живе дихання квітів. Так у Жостова утвердилися В«трепетна трояндаВ» і прозорий дзвіночок садового в'юнка. p align="justify"> Творче ставлення до справи спонукало жостовских майстрів переосмислювати, видозмінювати квіткові мотиви, запозичені у суміжних видів мистецтва, вкладати в них свій зміст, своє розуміння квіткових зображень. Необхідність швидко і багато писати зумовила появу відточених, відшліфованих в довгій практиці прийомів письма. p align="justify"> На рубежі XIX-XX століть у розвитку жостовского мистецтва (як і у всіх кустарних промислах) настала кризова смуга. Почалося дроблення майстерень. У 1900 році у Троїцькій волості діяло 17 майстерень, в яких було зайнято 220 мастеров31. До 1912 року кількість кустарів у Троїцькій і Марфінській волостях зменшилося майже вдвічі. У деяких селах промисел заглох остаточно. p align="justify"> У селі Жостово в 1880-х роках працювало 6 майстерень і 7 домашніх виробництв - всього 49 ремісників. Єгор Бєляєв скоротив свою майстерню до 10 осіб. До 1912 року в Жостова продовжували роботу 4 майстерні (включаючи і Біляївську) і тільки два домашніх виробництва. Вишняківська майстерня в Осташкові розкололася на два заклади: Василя Йосиповича Вишнякова (9 найманих робітників) і Миколи Михайловича Вишнякова (онука Осипа Вишнякова). У майстерні Н.М. Вишнякова працювали відомі по всій окрузі В«квіткаріВ»: Н.П. Сведущее і І.А. Левін (роботи їх не збереглися). Попит на підноси різко впав. Майстри йшли від справи в сільське господарство, в відхожі промисли. Звужувався і коло ковалів, які кували підноси. Неабиякою мірою цьому сприяла поява В«бойової машиниВ» - преса зі штампування підносні форм. Він був встановлений в майстерні Є. Ф. Циганова в кінці XIX століття. Нижня частина В«машиниВ» - чавунна форма двенадцатівершкового підноса нерухомо закріплювалася в підлозі; верхня - величезний молот - приводилася в рух балансиром з кулями на кінцях, розганяється двома робочими ". Піднос кувався одним ударом, замінюючи складна праця коваля. p align="justify"> Та ж картина дроблення, миготіння і звуження промислу спостерігалася на Уралі, На рубежі XIX-XX століть нижньотагільський промисел прийшов у крайній занепад. Різко скоротилася кількість майстрів у закладах Перезолов та інших. Уральські підноси стали створюватися з дуже тонкого, В«рідкогоВ» заліза і прикрашатися трафаретними візерунками і налетнимі гравюрами в основному з журналів В«НиваВ» та В«БатьківщинаВ». Розпис фарбами на підносах стала вестися не по грунту
Досвідчені жостовские майстра металися з майстерні в майстерню в пошуках В«живий струменяВ». У 1900-х роках у селі Хлєбніков почав справу підприємець М.М. Сорокін. Він зманив до себе кращих ...
