а давно вже помітили, що, В«якби не з'явився у свій час П. М. Третьяков, не віддавши він цілком великий ідеї, не почни збирати воєдино Російське Мистецтво, долі його були б інші: бути може, ми не знали б ні В«Боярині МорозовоїВ», ні В«Хресного ходуВ», ні всіх тих великих і малих картин, котрі зараз прикрашають знамениту Державну Третьяковську галерею. (М. Нестеров) [13, 45]. Або: В«... Без його допомоги російський живопис ніколи не вийшла б на відкритий і вільний шлях, так як Третьяков був єдиний (або майже єдиний), хто підтримав все, що було нового, свіжого і ділового в російській мистецтвіВ» (А. Бенуа) [13, 44].
Розмах збиральної діяльності і широта кругозору П. М. Третьякова були воістину дивні. Щороку, починаючи з 1856 року, в його галерею надходили десятки, а то й сотні робіт. Третьяков, незважаючи на свою розважливість, не спинявся навіть перед дуже великими тратами, якщо цього вимагали інтереси його справи. p align="justify"> Він купував зацікавили його картини, незважаючи на шум критики і невдоволення цензури, як це було, наприклад, з «ѳльським хресним ходом на ВеликодняВ» В. Г. Перова або з В«Іваном ГрознимВ» І. Е . Рєпіна. Купував, якщо навіть не всі в картині відповідало його власним поглядам, але відповідало духу часу, як це було з полотном того ж Рєпіна В«Хресний хід в Курській губерніїВ», соціальна гострота якого не цілком імпонувала збирачеві. Купував, якщо проти виступали дуже сильні і шановні авторитети на кшталт Л. М. Толстого, що не визнавав релігійного живопису В. М. Васнецова. Третьяков чітко розумів, що створюваний ним музей повинен не стільки відповідати його особистим (або будь-чиїм) смакам і уподобанням, скільки відображати об'єктивну картину розвитку вітчизняного мистецтва. Може бути, саме тому Третьяков - збирач більш інших приватних колекціонерів був позбавлений смакової вузькості і обмеженості. Кожне нове десятиліття вносило в його колекцію нові імена і нові віяння. Смаки творця музею розвивалися і еволюціонували разом із самим мистецтвом [6, 28]. p align="justify"> Віддаючи, вільно чи мимоволі, перевагу сучасному мистецтву, Третьяков з перших до останніх кроків своєї збиральної діяльності наполегливо відстежував і щедро набував все те краще, що було на тодішньому мистецькому ринку з робіт російських художників минулих епох XVIII - першої половини XIX століття і навіть давньоруського мистецтва. Адже він створював, по суті, перший у Росії музей, що відображає весь поступальний хід розвитку російського мистецтва. Що не означає, що у Третьякова зовсім не було прорахунків і помилок. Так, пов'язуючи свої надії на велике майбутнє російської школи з творчістю передвижників, Третьяков майже не набував роботи художників академічного напряму XIX століття, і їх мистецтво досі слабо представлено в музеї. Недостатньо уваги виявляв Третьяков і знаменитому Айвазовському. В кінці життя збирач явно з побоюванням придивлявся до нових художніх тенденцій російського мистецтва 1890...
