оренції, куди він час від часу, мабуть, повертався з Риму, він розставив на вулиці такі сконструйовані перспективи (дошки із зображенням Баптістерія і Собору, виду Пьяцца Синьорія), силуети яких він вирізав і які з певної точки зору зливалися з зображеним будівлею (наприклад, з Баптістерієм). За вивчення перспективи взялися кращі майстри Флоренції - Л. Гіберті (у його рельєфах для Дверей Баптістерія) і Мазаччо (у своїй фресці В«ТрійцяВ» в церкві Саната Марія Новела, перспективу якої, швидше за все, розробив Брунеллески), негайно впровадили цей набутий досвід пізнання реального світу в свої твори.
2. Виховний будинок
В кінці XIII століття Генеральна Рада Народу у Флоренції доручив найбільшим гильдиям турботу про сиріт і незаконнонароджених дітей. Спочатку для цього використовувалися вже існуючі шпиталі і монастирі. У початку XV століття було вирішено побудувати ще один притулок на невеликій площі Сантиссима-Аннунціата (Piazza della Santissima Annunziata), як установа нового типу. Будівництво було розпочато за замовленням цеху шелкопрядільщіков і ювелірів, членом якого був і Брунеллески, він розробив проект першого дитячого притулку в Європі, який відкрився в 1444 році. Модель притулку, виконана Брунеллески довгий час зберігалася в будівлі шовкового цеху, в Відповідно до неї тривало будівництво, пізніше вона була втрачена.
В результаті, не храм, навіть не палацу, а будівлі громадського призначення випала висока честь бути первістком справді ренесансного зодчества. Оспедале дельї Інноченті, або Притулок для Невинних (Назва дав біблійний сюжет В«Побиття немовлятВ» за наказом царя Ірода), був призначений для дітей-сиріт і підкидьків; він мав стати насамперед Виховним Домом, а не лікувальним закладом, під одним дахом передбачалося об'єднати ясла, школу, різного роду майстерні; передбачалися також медичне обслуговування, аптека і церква. В архітектурному вирішенні Будинки були вже закладені ідеї і принципи, розвиток яких згодом ляже в основу архітектури власне лікарняних проектів: в композиційному задумі ясне виражений суспільний характер будівлі, самостійність комплексу, його чільне місце в місті, організація життєвого простору з урахуванням функції споруди, безліч дрібних приміщень різного призначення, комбінація ізольованих, самостійних частин замість безперервного ланцюга готичних хрестових склепінь. Портик був завершений у 1424 р., тоді ж останній раз згадується ім'я Брунеллески.
Вазарі в "Життєписі" згадує побіжно Виховний будинок, серед проектів, що розроблялися під час будівництва купола собору Санта Марія дель Фьоре. На відміну від Вазарі сучасні історики та мистецтвознавці дають проектом Виховного Будинку Брунеллески найвищу оцінку. Він загальновизнано вважається першим пам'ятником стилю Ренесанс в архітектурі, показовий вже той факт, що реформаторська діяльність Брунеллески в архітектурі почалася саме зі світського будівлі. p> Брунеллески створював якесь і...
