в тканинами) конкурсі на прикраса рельєфами двох бронзових врат Флорентійського баптистерія. У конкурсі разом з ним взяли участь Якопо делла Кверча, Лоренцо Гіберті і ряд інших майстрів. Конкурс під головуванням 34 суддів, на який кожен майстер повинен був надати виконаний їм бронзовий рельєф В«Принесення в жертву Ісаака В», тривав рік .. Конкурс був програний Брунеллески, - рельєф Гіберті перевершував його художньо і технічно (він був вилитий з одного шматка і був на 7 кг легше Брунеллески). Однак, незважаючи на описане Гіберті в його В«СпогадахВ» одностайність суддів у виборі саме його рельєфу переможцем, швидше за все, якісь інтриги оточували історію конкурсу (Манетті вважає, що повинен був перемогти Брунеллески). Незважаючи на це роботу Брунеллески НЕ знищили з творіннями інших учасників, але зберегли (нині в Національному музеї, Флоренція), мабуть, все ж відзначивши її як надзвичайно вдалу.
Згідно Манетті, Брунеллески створив кілька статуй з дерева та бронзи. Серед них - статую Марії Магдалини, згорілу у Санто-Спірито під час пожежі 1471 Близько 1409 (між 1410-ми і 1430-ми роками.) Брунеллески створив дерев'яне В«Розп'яттяВ» в церкві Санта-Марія Новела, за свідченням його біографів - вступивши в дружній суперечка з Донателло. Згідно Манетті, зачеплений тим, що програв конкурс, Брунеллески покинув Флоренцію і поїхав до Риму, де, можливо, вирішив досконало вивчити античну скульптуру (деякі вчені відсувають дату подорожі, деякі взагалі вважають його плодом фантазії біографа, деякі - що таких подорожей було кілька і вони були недовгими). Під час перебування Філіппо в Римі з ним майже незмінно був Донателло. У Вічному Місті вони прожили кілька років, а оскільки обидва були чудовими золотих справ майстрами, то заробляли на життя цим ремеслом і все зароблене витрачали на організацію розкопок античних руїн. У вільний же час він цілком віддавався вивченню римських руїн, і вплив римських вражень можна відзначити у творчості обох майстрів. У Римі молодий Брунеллески звернувся від пластики до будівельного мистецтва, почавши ретельно вимірювати збережені руїни, замальовувати плани цілих будівель і плани окремих частин, капітелей і карнизів, проекції, види будівель і всі їх деталі. Він повинен був розкопувати засипані частини і фундаменти, повинен був удома складати ці плани в єдине ціле, відновлювати те, що було не повною схоронності. Так він перейнявся духом античності, працюючи подібно сучасному археологу з рулеткою, лопатою і олівцем, навчився розрізняти види і пристрій античних споруд і створив у папках зі своїми етюдами першу історію римської архітектури. В»(П. Франкль).
Відкриття перспективи. Брунеллески бажав зробити сприйняття реконструйованих їм терм і театрів більш наочним і спробував створити зі своїх планів геометрично-перспективні картини для певної точки зору. У цих пошуках вперше була відкрита (або знову відкрита), згідно з традицією, висхідній до 2-ій половині XV в., пряма перспектива. У Фл...
