деальне дитячий заклад, вимагало ідеального архітектурного втілення, але не збігається з реальними потребами. (Рис.1) Він задумав створити архітектурну варіацію на тему античності - як розуміли її в ту пору. Портики, лоджії з колонами, правильні внутрішні дворики і сповнені символічного сенсу підземні приміщення для робіт і трапез. В установі нового типу передбачався і штат вихователів нового, гуманістичного складу. Проте з самого початку не була врахована головна функція будинку - служити притулком для немовлят. Спочатку не були передбачені приміщення для няньок і медсестер, для миття немовлят, для прання та сушіння білизни, навіть власне кімнат для дітей. Великий зодчий створив будівлю, яке потрапило в підручники з історії архітектури, але яке довелося повністю перебудовувати всередині.
У плані будівлі <, який вирішено у вигляді обстроенного по периметру великого квадратного двору, обрамленого легкими арочними портиками, використані прийоми, висхідні до архітектури середньовічних житлових будинків і монастирських комплексів з їх захищеними від сонця затишними внутрішніми двориками. Однак у Брунеллески вся система приміщень, що оточують центр композиції - внутрішній двір, - набула більш впорядкований, регулярний характер. По всій видимості, обслуговуючі приміщення (кухня, їдальня, житло прислуги, кімнати адміністрації) були розташовані на першому поверсі, а спальні і приміщення для занять - на другому. Всі приміщення об'єднані навколо квадратного двору, в лівому крилі лоджії знаходиться спеціальна ніша (rota), де люди могли анонімно залишити підкидька.
При першому ж погляді на цю будівлю впадає в очі його суттєве і принципове відміну від готичних будівель. Підкреслена горизонтальність фасаду, нижній поверх якого займає відкривається на площу дев'ятьма арками лоджія, симетричність композиції, завершеною з боків двома ширшими, обрамленими пілястрами прорізами, - все викликає враження рівноваги, гармонії і спокою. Брунеллески втілив класичний задум не в повновагих формах античного зодчества. Легкі пропорції колон, витонченість і тонкість профілювання карнизів видають спорідненість творіння Брунеллески нагадує зразки тосканського Проторенессанса. p> Через важкі воєн з Філіппо Марія Вісконті постійно не вистачало грошей, і в будівництві, природно, мали місце перебої, що пояснює нам долю багатьох будівель Брунеллески, що залишилися незавершеними. Нестача коштів в певній мірі пояснює також скромність тих будівельних матеріалів, якими користувався Брунеллески. Біла штукатурені стіна і членування з pietra serena (місцевий камінь благородного сірого кольору) - ось ті два основних матеріалу, до яких особливо любив вдаватися майстер. Брунеллески волів прості і ясно осяжні форми, перейнятим демократичним духом, до того ж загальна економічна ситуація диктувала дбайливе ставлення до використання дорогих матеріалів.
У середні століття будівлі утилітарного призначення не прийн...
