дників, ні з послідовників Шопена - не обмежував себе цілком, подібно йому, рамками фортепіанної музики. Як ні велика новаторська, роль фортепіано в західноєвропейській музиці XIX століття, як ні велика данина, яку віддали йому всі провідні західноєвропейські композитори, починаючи з Бетховена, проте, жоден з них, в тому числі навіть найбільший піаніст свого століття - Ференц Ліст , не задовольнився повністю його виразними можливостями. На перший погляд, виняткова прихильність Шопена до фортепіанній музиці може створити враження обмеженості. Але насправді аж ніяк не бідність задумів дозволяла йому задовольнятися можливостями одного інструмента. Геніально осягнувши всі виразні ресурси фортепіано, Шопен зумів нескінченно розсунути художні межі цього інструменту і додати йому небувале доти всеосяжне значення. p align="justify"> Відкриття Шопена в області вузько фортепіанної літератури не поступалися досягненням сучасників у сфері симфонічної або, оперної музики. Якщо віртуозні традиції естрадного піанізму заважали Вебером знайти новий творчий стиль, який він знайшов тільки в музичному театрі; якщо фортепіанні сонати Бетховена, при всьому їх величезному художньому значенні, були підступами до ще більш високим творчим вершин геніального симфоніста; якщо Лист, досягнувши творчої зрілості, майже відмовився від твори для фортепіано, присвятивши себе головним чином симфонічному творчості; якщо навіть Шуман, який виявив себе найповніше як фортепіанний композитор, віддав данину цьому інструменту тільки протягом одного десятиліття, то для Шопена фортепіанна музика була всім. Вона була водночас і творчою лабораторією композитора, і областю, в якій виявлялися його найвищі узагальнюючі досягнення. Це була і форма затвердження нового віртуозного техніцизму, і сфера вираження самих поглиблених інтимних настроїв. Тут же з чудовою повнотою і дивовижної творчою фантазією здійснилися з рівною мірою досконалості як В«чуттєваВ» барвисто-колористична сторона звучань, так і логіка великомасштабної музичної форми. Більше того, деякі проблеми, поставлені всім ходом розвитку європейської музики в XIX столітті, Шопен дозволив у своїх фортепіанних творах з більшою художньою переконливістю, на більш високому рівні, ніж це було досягнуто іншими композиторами в області симфонічних жанрів. p align="justify"> Шопен бив національним і народним художником, воспевающим історію, життя, мистецтво своєї країни і свого народу, і одночасно романтиком, зануреним в інтимні переживання і сприймає весь світ в ліричному ламанні. Ці дві крайні боку музичної естетики XIX століття поєднувалися у нього в гармонійній рівновазі. У вигляді В«народного співцяВ», в тій манері, з якою він оспівував велич своєї країни, є щось глибоко споріднене естетиці сучасних йому західних романтиків-ліриків. Дума і думки Шопена про Польщу наділялися в форму В«недосяжною романтичної мріїВ». Важка (а в очах Шопена і його сучасників майже безнадійна) доля Польщі надала його почуттю до батьківщини одночасн...
