Таким чином, використання мінорних тональностей в камерній музиці суперечило самій ідеї світських концертів, так як мінор, найчастіше, відкриває перед слухачем сферу драматичних, а дуже часто і трагічних образів. І те, що Четверта соната стала першою мінорній з усіх десяти, говорить нам про В«романтичномуВ» змісті цього твору. p align="justify"> Перша частина написана традиційно у формі сонатного Allegro. У даному ж випадку, це сонатне Presto. p align="justify"> Дія активно розгортається з перших тактів. Тема звучить в партії фортепіано, її схвильований і навіть нервовий характер підкреслює форшлаг до першої частці і прискорена пульсація арпеджірованние тонічного акорду в басу (таке безперервне і динамічний рух з перших тактів твори мені нагадує фінал Третьої скрипкової сонати Брамса d-moll). br/>В
Бетховен Соната № 4
В
Брамс. Соната № 3, Finale
Як справедливо зауважив Б. В. Асафьев, В«Мабуть, цей парадоксальний образ - напружена стійкість - найкраще передає основну якість тонічності БетховенаВ».
На мій погляд, тема головної партії являє собою велику пропозицію (22112) з доповненням (4). Я не згодна з Р.А.Сайфулліним, який у своїй праці В«Семантика нотного тексту і виконавські рекомендаціїВ» стверджує, що тема головної партії написана в простій тричастинній формі. Розставляє він кордону наступним чином:
I II III
(1-12 такти) (13-23 такти) (24-29 такти)
На мій погляд, межі головної партії потрібно позначити як:
Велика пропозиція Доповнення
(2 +2 +1 +1 +2) 4
Те, що Сайфуллін називає II частиною головної партії, на мій погляд, - початок сполучною партії. У свою чергу, її будова я б визначила, як 2 +2 +4 +5:
2245Модель, що представляє собою В«питання-відповідьВ» Її секвентное повтореніеВторое секвентное повторення і модуляція в тональність побічної партії В«предиктВ» на новій D до побічної партії
Такий тип сполучних партій зустрічався у композиторів кінця XVIII-початку XIX століть, коли класична сонатная форма ще сформувалася не остаточне і перебувала десь між класичною й барокової. Такий тип сонатности Т.Кюрегян назвала В«предклассической сонатної формоюВ», де єднальна партія представляла собою модель і її секвенцірованние повторення з подальшою модуляцією в тональність побічної партії. p align="justify"> Це аж ніяк не єдина риса В«старовиниВ» в даній сонаті. Межі експозиції-розробки і репризи-коди позначені знаком репризи, що характерно для барокових cюіт і партит, цим прийомом форми користувалися Гайдн, Моцарт. Бетховен використовував його в сонаті ор.10 № 2. p align="justify"> Музикознавець Ленц називає форму I частини Четвертої сонати - сонатини, але при цьому робить уточнення, що подібно цієї немає більш жодної у...
