я з моря баркароли французів. p align="justify"> Жанрово-тематичний музичний контраст посилюється сценічним розміщенням дійових осіб (фінал II дії):
Рис.6
В
В
Одне з найбільш драматургічно сильних застосувань контрастною поліфонії у Верді - заключна сцена в "Травіаті". Контрастують компоненти фактури - це вокальні партії і оркестрове супровід, якому надано самостійне образний зміст. Гармонія і ритм похоронного маршу (при тридольному метрі) налаштовують слухача на трагічну ситуацію, партії ж дійових осіб зберігають мелодійне звучання і форми попередніх сцен, як ніби є ще надія на благополучний результат подій. Ритмічна фігура аккордового супроводу:
В
надзвичайно виразна в своїй образній характерності, надає йому значення теми року. Контрастна поліфонія чудово виконує свою роль, об'єднавши собою складні різнорідні елементи, які з сюжетної колізії: (див. рис.7)
Рис.7
В
Значно менше місце в оперних формах Верді займає імітаційна поліфонія. Чи не звертаючись до коротких імітаційним побудов, зупинимося на кількох примітних великих зразках. p align="justify"> Вони з'являються лише в операх зрілого періоду творчості і викликаються певними сценічними ситуаціями. До перших у Верді належить широко розвинена імітаційна форма в опері "Бал-маскарад" (1858). Це - фугато, характеризує змовників (Самуїл, Том і їх спільники). За жанром своєму воно ще в оркестровому вступі визначається як "зле скерцо". Повертаючись неодноразово впродовж опери, зокрема в сцені змови, тема цього скерцо стає лейтмотивом і виконує значну драматургічну роль. Ось його перший виклад в оркестровому вступі:
Рис.8
В
В
Не намагаючись робити які-небудь узагальнення, ми не можемо не згадати, що приблизно в ті ж роки в сонаті h-moll Ліста з'являється демонічне скерцо - фугато. У Верді ні, звичайно, такого відтінку у змісті скерцозність теми - воно позбавлене моментів фантастики, - але певна спільність з Лістом залишається. Вона укладена, може бути, в одній з можливих виразних сторін самого фугірованного викладу. p align="justify"> У паризькій редакції "Макбета" (1865) знаходимо єдину в операх Верді інструментальну фугу, передавальну битву (вокальні партії, включені до фугу, не мають жодного проведення теми). Цікаво повідомлення композитора в його листі до Л. Ескюде від 3 лютого 1865 по породу цієї фуги: "Ви будете сміятися, коли почуєте, що для зображення битви я написав фугу! Фугу?. Я, хто ненавидить все, що віддає школою, і майже тридцять років не писав фуг! Але я скажу, що в даному випадку ця музична форма може дуже стати в нагоді. Біганина голосів один за одним, гучне зіткнення дисонансів і т.д., і т.д. можуть досить добре передати битву ".
Характеристика виразних властивостей фуги дана тут дуже ясно. Вер...
