ву ансамблю, цементує його, дозволяючи крайнім голосам вести свої мелодії самостійними напрямками:
Верді поліфонічна варіація
Рис.2
В
В
Весь ансамбль чудовий, він може служити прикладом блискучої трактування поліфонічної форми у Верді, виключно своєрідною, закономірно склалася на основі традицій італійського belcanto і parlando. Обидва прийоми підпорядковані завданням драматургії, розкриттю контрастних характерів; того ж служать і виразні зіставлення в малюнку і відтінках мелодій. p align="justify"> У центральній масовій сцені "Аїди" (1870) - у фіналі II дії, де з'єднуються всі дійові особи опери та народні маси, - інтонаційне розмежування мелодійних партій нарівні з мелодикою індивідуальних сцен і арій служить образної характеристиці як персонажів, так і дії в цілому. Розглянемо одне з багатоголосних місць сцени. p align="justify"> Аїда і Радамес наділені сумними спадаючими інтонаціями з вершиною на терції мінорного акорду, на противагу тому у Рамфіса і жерців - висхідна лінія, втикали, як кинджал, в верхній тон фрази (див. т.4 - 5 , 5 - 6, 6 - 7 такого прикладу); в іншому ритмі ті ж інтонації у Амнеріс. Хори бранців і єгиптян у своїх партіях суміщають обидві головні лінії, проте жодна не набуває гостроти руху (наводяться головні мелодійні лінії):
Рис.3
В
В
В
Чудово, як в останніх тактах зіставляється напориста висхідна мелодія жерців ("нехай виповниться грізний богів вирок") і нікнущая жалобная мелодія Аїди: у малому - передбачений основний конфлікт трагедії. Тому ж служить і прослизає в мелодії Аїди інтонація ритуального хору жриць (зменшена терція, опевающая домінантовий тон) - своєрідне передчуття героїнею своєї долі. Ця інтонація тим більше помітна, що звучить без будь-якого супроводу в її сольній партії. p align="justify"> Контрастне співвідношення голосів в операх Верді іноді виростає з імітаційними. І в цих випадках добре видно роль ритміки для поліфонічних сполучень, як, наприклад, в наступному уривку з опери "Облога Арлем" (1861; переробка ранньої опери "Битва при Леньяно" - 1849):
Рис.4
В
Верхній голос спочатку імітує раніше вступив середній, далі між ними встановлюється контрастне співвідношення; нижній голос вперто проводить секвенцію.
У ліричній музиці зберігаються контрасти мелодій распевного і речитативного складу, про що можна судити, наприклад, по наступному уривку з дуету Олени та Арріго в "Сицилійської вечерні" (1855):
Рис.5
В
Контраст поліфонічних компонентів іноді доводиться в Верді до вищої межі - сполуки різножанрових тим і навіть пластів фактури. p align="justify"> Природно, що ця форма викликається вмістом дії. Так, в "Сицилійської вечерні" вокальні партії обурених сицилійців проходять на тлі доноситьс...
