ді має на увазі не фугато, а саме завершену форму фуги, якою дійсно в його операх ми не знаємо раніше "Макбета". Та і взагалі до складу опер далеко не часто входять інструментальні фуги (нагадаємо про чудовий зразку інструментальної фуги в сцені заметілі з опери "Іван Сусанін" Глінки). p align="justify"> Фуга з "Макбета" вельми своєрідна. У ній немає стабільної для фуги експозиції. Почавшись тоніко-домінантовий співвідношеннями, експозиція відразу ж переливається в розробку: слідом за проведеннями теми і відповіді в С - G-dur (Allegro viva) йдуть проведення в da-moll. Вони звучать секвентной по відношенню до перших двох, а нові ланки секвенції, більш короткі за протяжністю, - типова розробка. p align="justify"> Така текуча форма з розмитою гранню між експозицією і розробкою може бути порівняна хіба з сонатної формою в увертюрі опери "Руслан і Людмила" Глінки, де теж стерта цезура між експозицією і розробкою. Але цікаво, що розмежування розробки та репризи в обох випадках (у Глінки і у Верді) залишається дуже чітким. Завдяки цьому фуга, як і сонатная форма у Глінки, ділиться, по суті, на дві частини:
1) експозиція з розробкою;
) реприза з кодою (за величиною ці частини в обох випадках майже рівні).
Стрімкість, з якою розвиваються героїчний образ у Глінки і батальний у Верді, мабуть, сприяла стирання звичайних цезур в загальновідомих формах - все виявилося дуже своєрідним і новим (чи потрібно говорити, що порівняння форм, використаних Глінкою і Верді, має бути доповнено вказівкою на відмінності; вони, однак, настільки очевидні, що не вимагають тут свого опису).
Рис.9
В
В
Форма фуги з "Макбета" може бути представлена ​​в наступному вигляді (тема - Т):
Рис.10
В
Видно, як стискаються побудови, що містять повну тему, і збільшуються розвиваючі тему частини. По ремарках Верді, в кінці розробки відбувається сутичка Макбета і Макдуфа, реприза (Стретта) - це кульмінація, затвердження ж C-dur - перемога. Фанфарна звучність тут переважає. Коду - поступове затишшя. Таким чином, зміст фуги тісно пов'язане з театральною дією. p align="justify"> Певне посилення імітаційної поліфонії знаходимо в "Аїді". Вже оркестровий вступ дає тому приклад. Правда, у викладі крихкою, ніжною теми Аїди: немає імітацій, але зерно фугато - в поступовому додаванні голосів; при другому проведенні супроводжуючий голос запозичує свої хроматически висхідні інтонації від теми. br/>
Рис.11
В
фугату розгортається в другій темі вступу, зазвичай званої темою жерців, хоча згодом вона з'являється не тільки в їх хорової партії, але і у Амнеріс (IV дію). Інтервальне співвідношення вступають голосів незвично (h - h - d - fis), що, однак, не послаблює враження від розвиненої імітації; далі голоси стискаються в Стретта. Во...
