о письменника Вільяма Бекфорда. Найвідомішим його твором стала написана в 1782 році по-французьки за три дні і дві ночі чарівна казка В«ВатекВ» в модному дусі В«східнихВ» страшних історій. Книга широко читалася і при цьому цінувалася знавцями. Передмова до її французькому перевиданню написав Стефан Малларме. Крім того, перу Бекфорда належить сатиричне твір В«Спогади про надзвичайні живописцахВ» (1780), а також В«Листи про Італію з нотатками про Іспанії та ПортугаліїВ» (1835; в 1793 він відвідав Португалію, деякий час жив там і мріяв туди переселитися).
"Ватек" істотно відрізняється від "східних повістей" епохи Просвітництва, з якими він пов'язаний історично. Романтична екзотика арабських казок вже не є в ньому абстрактної моральної алегорією; фантастичний казковий світ набуває самостійне художнє значення і реальні історико-етнографічні риси. Володіння арабських першоджерел дозволило Бекфорда відтворити цей світ як би зсередини; на тлі ідеалізована побуту арабських казок він широко використовував мусульманську міфологію, легенди і народні забобони, з якими ознайомив його англійський переклад Корану (The Koran, Translated into English by George Sale. London, 1764 ) і словник д'Ербело, що послужив основою його наукової обізнаності. Чудесне виступає у нього як складовий елемент цього побуту, яким середньовічні релігійні вірування і забобони з'явилися б у творі письменника-християнина. p align="justify"> Основна особливість цього твору - в його "демонічної" фарбуванню: "таємниці і жахи" готичного роману є тут в орієнтальному облаченні. Халіф Ватек слідом за своєю матір'ю, чаклункою Каратіс, поступово все більше підпорядковується влади демонічних сил, що затягають його, після довгого ряду кривавих злочинів, в "полум'яні він палати" Ебліса, занепалого ангела, Люцифера мусульманської міфології, де він знаходить заслужену кару. Жорстокі, страшні і огидні сцени, учасником яких він стає на шляху своєму до загибелі, є втіленням зла, що панує на землі. Загибель ВАТЕК породжена його гординею, марнославством, жагою насолоди, безмежним свавіллям - його демонічним аморалізмом. p align="justify"> Потім Ганна Радкліфф (1764 - 1823) ввела моду на жахливе і таємниче. Але не можна залишити без уваги той факт, що Анна Радкліфф також ввела нові, більш високі стандарти в ареалі моторошної і вселяє страх атмосфери. Однак у великої письменниці можна помітити одну рису, не зовсім притаманну готичного жанру: під кінець автор руйнує свої власні побудови за допомогою звичайних механістичних пояснень. p align="justify"> До відомих готичним атрибутам, якими користувалися її попередники, місіс Радкліфф додала очевидне і майже геніальне відчуття чогось неземного в пейзаж та події; кожна деталь обстановки і сюжету бере участь у майстерному створенні відчуття безмірного жаху, який вона мала на меті вселити читачам. Кілька похмурих деталей, таких як ланцюжки кривавих слідів на сходах в замку, стогін з глибокого підземелля, ...
