ign="justify"> Мотиви квітів, гілок, виноградних лоз, джгутів також займали важливе місце в структурі російського орнаменту. Плетений або рослинний орнамент у вигляді завитків, листя, чашолистків широко застосовувався в прикрасі новгородських рукописних книг XII-XIV ст. Пружні рослинні завитки часто зустрічаються в декорі пам'яток XIV-XVII ст. p align="justify"> Часто в оздобленні ініціалів - заголовних букв в рукописних книгах - зустрічалися зображення всіляких тварин і птахів, які зливалися з рослинними формами. Подібний вид орнаменту отримав назву тератологіческого. Давньоруськими майстрами дуже часто відтворювалися зображення драконів, павичів, собак, бичків. Звіряча голова, лапа, хвіст були логічним В«продовженнямВ» букви, а часом настільки видозмінювали букву, що її важко було впізнати. Химерні звірині форми зустрічалися і в прикрасі мініатюрних заставок. Вони розташовувалися симетрично, головою до центру композиції або по верхньому краю заставки. p align="justify"> В«тератологіческогоВ» стиль в орнаменті був здавна пов'язаний з міфологічними віруваннями, що йдуть в далеку старовину. У різних народів - древніх кельтів, германців - можна зустріти елементи звіриного стилю, але ніде вони не досягали такої поетичності, як в російській культурі. У західноєвропейській практиці тератологічні мотиви майстерно впліталися в саму орнаментальну в'язь і були складовою частиною ініціала. Химерне переплетення квітучих Розанов, пишних листя, розеток також привертало увагу. Візерунок так заплутане, що в ньому важко виявити окремі зображення, зв'язати хвости дракона з його ж головами і шиями, простежити вигини зміїних тіл або стебел рослин. Така драматична напруженість була характерна саме для західноєвропейського свідомості, в російській же звіриному орнаменті тварини позбавлені відчуття боротьби. Кожне Зображення тварини саме по собі самоцінною. Образ звіра В«ставитьВ» акцент в безперервній лінії орнаменту. Безумовно, в кельтській, німецькою, англійською мистецтві звір являє собою частину орнаментального завитка, він помітний тільки при ретельному вивченні сплетення ліній. У російській культурі художник більш уважно ставиться до В«звіровіВ». У мініатюрних особових зображеннях на загальному тлі В«плетінкиВ» можна розрізнити голову звіра, його хвіст, лапи. p align="justify"> Майстри, що прикрашають рукопис всілякими орнаментами, дбали про естетичну красу книги. Вони поєднували найрізноманітніші мотиви: плетінку, стилізовані гілки, квіти і тератологічні елементи. p align="justify"> У XI і особливо в XII ст. в Києві і інших містах Давньої Русі отримав розвиток плетений орнамент. Плетений орнамент приходить на зміну древньому геометричному. Він відображає тяжіння до химерності і фантастичності образів. Узори плетіння посилюють нереальність зображення. У київському мистецтві плетіння ускладнено, лінії утворюють химерні малюнки, магічна сторона магічного стилю слабшає і п...
